Vad heter don juans tjänare

Wolfgang Amadé Mozart

Don Giovanni

Opera, dramma giocoso, inom numeriskt värde akter
Musik: Wolfgang Amadeus Mozart
Libretto (på italienska): Lorenzo da Ponte

Don Giovanni Leporello, hans betjänt Donna Anna Don Ottavio, hennes trolovade befälhavare, Donna Annas far Donna Elvira Zerlina, enstaka bondflicka Masetto, hennes brudgum Bondfolk Tjänare Musikanter Rättstjänare

Baryton Bas Sopran Tenor Bas Sopran Sopran Bas

Handlingen utspelar sig inom Spanien.

Första framförandet: tjeckiens huvudstad den 29 oktober 1787.
Svensk premiär inom detta gustavianska operahuset 1813.

Första sidan ur Mozarts partitur mot Don Giovanni.

Detta sker inom Don Giovanni

Första akten

Leporello, Don Giovannis betjänt, håller vakt utanför Kommendörens bostad.

Hans herre, Don Giovanni, existerar inne inom huset till för att förföra Kommendörens dotter, Donna Anna. Plötsligt rusar den maskerade Don Giovanni ut tätt resultat från Donna Anna, vilket håller fast honom samt försöker anlända underfund tillsammans vem den nattlige inkräktaren existerar. denna ropar vid hjälp. befälhavare kommer samt utmanar Don Giovanni vid duell.

Efter ett kreditkort fäktning sjunker befälhavare död mot marken. Don Giovanni samt Leporello försvinner snabbt. Donna Anna återkommer tillsammans tillsammans med sin trolovade, Don Ottavio. nära upptäckten från den döde befälhavare uppfordrar Donna Anna Don Ottavio för att hämnas.

Don Giovanni existerar vid jaktverksamhet efter nya äventyr.

denne besitter stämt sammankomst tillsammans enstaka kvinna, dock stöter vid enstaka liten sjö ifrån Burgos, vilket anländer mot en värdshus inom stadens utkant tillsammans sin kammarjungfru. denna berättar för att denna besitter blivit bedragen. Don Giovanni rörs från hennes historia samt utför sig beredd för att ”trösta” hon. denne närmar sig den åtrådda, vilket plötsligt avslöjar sig likt Donna Elvira, enstaka liten sjö såsom han redan tidigare förfört samt övergivit.

Don Giovanni försvinner samt överlåter åt Leporello för att förklara. Denne beskriver inom den berömda ”katalogarian” sin herres ”verksamhet bland kvinnor”.

En skara bondflickor samt bondpojkar förbereder firandet från Zerlinas samt Masettos bröllop. Don Giovanni samt Leporello anländer samt Don Giovanni utkorar genast den blivande bruden tiII sitt nästa ”kap”.

denne lyckas undanskaffa Masetto genom för att erbjuda samtliga bröllopsgästerna vid fest inom sitt slott. Mitt beneath förförelsescenen dyker Donna Elvira upp. denna skäller ut Don Giovanni samt till försvunnen Zerlina. Don Giovanni svär ovan sin otur – ”Fan egen tycks inom ljus roa sig vid min bekostnad”. mot yttermera visso dyker Donna Anna samt Don Ottavio upp, söka efter Kommendörens mördare.

detta visar sig dock för att Donna Anna ej äger känt igen honom samt denna ber honom för tillfället hjälpa dem inom sökandet efter mördaren. Don Giovanni lovar, dock inom identisk ögonblick kommer Donna Elvira åter samt uppmanar Donna Anna samt Don Ottavio för att ej lita vid Don Giovanni. Denne inom sin tur försöker förklara för att Donna Elvira existerar tokig.

inom ett berömd ”kvartett” förs enstaka kamp ifall dem bådas trovärdighet. Donna Anna samt Don Ottavio tror mera vid Donna Elvira, dock Don Giovanni lyckas mer alternativt mindre fösa ut hon. då denne tar avsked, avslöjar hans gester samt tonfall honom samt Donna Anna inser plötsligt för att detta fanns denne liksom plats den nattliga gästen, hennes fars mördare.

denna berättar till sin trolovade vad vilket hände den ödesdigra natten. Kvarlämnad isolerad ger Don Ottavio formulering till sina känslor till Donna Anna samt på grund av kravet vid att vedergälla något som upplevts som fel, angående Don Giovanni verkligen existerar mördaren.

Don Giovanni förbereder sig på grund av festen tillsammans med bondfolket.

Leporello beskriver hur denne tagit grabb angående Masetto samt kört ut Donna Elvira vid landsvägen.

Zerlina äger lyckats ”tämja” sin svartsjuke Masetto, dock Don Giovanni dyker åter upp tillsammans sina förförelsekonster. inom sista ögonblicket blir denne avslöjad från Masetto liksom suttit gömd samt åhört detta läka. Don Giovanni lyckas klara sig ur knipan samt på grund av dem båda mot festen.

Medan festen pågår uppenbarar sig Donna Elvira, Donna Anna samt Don Ottavio inom masker på grund av för att avslöja Don Giovanni.

Leporello får ögonkontakt vid dem inom parken samt får Don Giovannis medgivande för att inbjuda även dem mot festen.

Under dansen tar Don Giovanni ”hand om” dem unga flickorna samt Leporello angående bondpojkarna. Masetto existerar misstänksam. Zerlina existerar däremot smickrad från glansen samt Don Giovannis allt häftigare uppvaktning. dem tre ”maskerna” anländer samt välkomnas.

Dansen fortsätter, Don Giovanni bjuder upp Zerlina samt Leporello dansar tillsammans med Masetto till för att avleda dennes uppmärksamhet. Plötsligt på grund av Don Giovanni ut Zerlina inom en angränsande plats. Man hör vilda skrik därifrån. Leporello rusar ut. Zerlina lyckas slita sig fri samt Don Giovanni kommer in tillsammans Leporello, likt denne anklagar på grund av detta förbrytelse denne egen tänkt begå samt försäkrar för att denne bör erhålla sitt straff.

för tillfället demaskerar sig Elvira, Anna samt Ottavio samt Don Giovanni står handfallen. Medan Zerlina, Anna, Elvira, Ottavio samt Masetto åkallar himlens rätt och jämlikhet straff, återfår Don Giovanni emellertid snabbt sin säkerhet samt lyckas undkomma.

Andra akten

Don Giovanni avvisar Leporellos försök för att yttra upp sig. tillsammans ett penningsumma lockar denne honom för att stanna kvar, dock han går ej tillsammans vid hans krav för att han bör avstå ifrån kvinnor.

denne berättar inom stället ifall sin senaste ”plan”, för att förföra Donna Elviras kammarjungfru. Donna Elvira uppenbarar sig inom värdshusets glugg samt Don Giovanni lyckas ännu enstaka gång tända hennes älskade tillsammans med ett lidelsefull kärleksförklaring. Sedan byter han plagg tillsammans Leporello samt låter denne uppträda vilket Don Giovanni inför Donna Elvira, medan denne egen (i Leporellos kläder) ursprunglig gör rädd inom väg paret samt sedan uppvaktar kammarjungfrun tillsammans med ett serenad.

Just då denne existerar vid väg för att nå sitt syfte kommer Masetto inom spetsen till ett skara uppretade bönder till för att döda Don Giovanni. Don Giovanni lyckas tillsammans med hjälp från sin förklädnad övertyga dem angående för att han existerar Leporello samt leder bönderna vid avvägar, varefter denne ger Masetto en rejält kok stryk efter för att ursprunglig äga lurat från honom hans vapen.

Zerlina kommer samt tröstar Masetto.

Den mot Don Giovanni förklädde Leporello äger tillsammans tillsammans med den alltmer efterhängsna Donna Elvira hamnat inom Donna Annas byggnad. Donna Anna skildrar sin stora sorg. Leporello försöker smita, dock stöter vid Zerlina samt Masetto. han omringas från Zerlina, Masetto, Donna Anna samt Don Ottavio, likt, inom tron för att detta existerar Don Giovanni dem besitter fångat, hotar honom tillsammans döden.

dock Donna Elvira ber ifall nåd till hans liv. dem andra låter sig ej bevekas samt existerar just beredda för att utföra processen vykort tillsammans med honom, då Leporello avslöjar sin rätta identitet. Efter diverse förvecklingar lyckas denne flyga eller fly undan ifrån platsen.

Don Ottavio uppmanar dem andra för att vandra tillsammans med en bud mot hans kära samt yttra för att enstaka adelsmans värja ej existerar riktig forum på grund av för att utkräva att vedergälla något som upplevts som fel vid Don Giovanni, utan för att detta för tillfället existerar ”lagens väktare” liksom måste gripa in.

Donna Elvira existerar påverkad från sina delade känslor.

denna älskar Don Giovanni dock denna ser den avgrund såsom avvaktar honom. denna tar egen sin tillflykt mot religionens tröst.

Don Giovanni besitter tagit sin tillflykt mot kyrkogården, var även Leporello dyker upp. Don Giovanni briljerar tillsammans sina äventyr samt han berättar till Leporello hur han nästan förfört enstaka ung flicka vilket tagit honom till Leporello.

då Leporello säger för att detta möjligen äger varit hans personlig fru, skrattar Don Giovanni högljutt. ett röst uppmanar den som skrattar Don Giovanni för att ej kränka dem dödas frid. detta existerar Kommendörens staty vilket talar samt Don Giovanni tvingar den dödsförskräckte Leporello för att erbjuda in statyn mot ett måltid.

Statyn antar inbjudan.

Don Ottavio friar vid nytt mot Donna Anna, dock denna avvisar honom ännu ett gång samt ber honom vänta tills sorgeåret existerar slut.

Don Giovanni sitter inom bankettsalen, uppassad från Leporello samt tillsammans med enstaka stor grupp musiker som spelar tillsammans vilket agerar taffelmusik till honom. Donna Elvira rusar in till för att ”frälsa hans själ”.

denne avvisar hon, även angående denna inom sin nya skepnad vid nytt väcker hans känslor mot liv. denna går ut samt möter nära utgången Kommendörens staty samt skriker mot från förfäran, liksom Leporello likt rusar ut på grund av för att titta vilket liksom besitter hänt. befälhavare – stengästen – äger kommit på grund av för att avnjuta den utlovade måltiden.

han inbjuder inom sin tur Don Giovanni mot enstaka svarsvisit samt kräver från honom bot samt bättring. Don Giovanni står emellertid fast nära sina principer samt sin livsstil. denne griper statyns grabb, liksom existerar ”kall vilket is”, omhöljs sedan från eldslågor samt uppslukas från helvetet, liksom öppnar sig på grund av honom.

Donna Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Zerlina samt Masetto kommer tillsammans några rättstjänare på grund av för att äntligen utkräva straff på grund av Don Giovanni.

Leporello berättar vilket likt hänt samt operan slutar inom enstaka förkastelsedom ovan Don Giovanni, ”Dyra själ, betänk dig väl! Varning tag till lastens träl.”

Ralf Långbacka

Don Giovanni – postmodern inom förtid

Don Giovanni existerar vid flera sätt enstaka oerhört ”modern” företeelse. ”Modern” är kapabel inom detta kontext ges numeriskt värde olika betydelser – denne existerar modern inom förhållande mot sin tidsperiod, avvikande, olik.

dock denne existerar även modern inom förhållande mot vår tidsperiod, en slags förtida postmodernist, enstaka människa påverkad från normlösheten, enstaka inledande företrädare till konsumtionssamhällets glupande haiver samt samtidigt förgiftad från dess slit-och-släng-mentalitet. denne måste ständigt äga nytt, nytt, måste ständigt vandra vidare, ständigt söka nya utmaningar.

Postmodernist existerar han även inom den bemärkelsen för att denne ej besitter något förflutet samt ej heller någon kommande, Don Giovannis liv existerar en idag likt förflyttar sig vidare, riktningslöst samt målinriktat vid enstaka gång. denne släpar ej tillsammans sig några minnen, någon emotion från ansvar. Hans enda anknytning mot historien existerar ”katalogen” – förteckningen ovan varenda dem kvinnor vilket denne förfört.

dock den på grund av denne ej egen. detta existerar Leporello likt till den, Leporello likt lever inom en egendomligt dubbelförhållande mot sin herre – denne förfasar sig ovan dennes framfart, dock drömmer samtidigt ifall för att ett fåtal artikel inom hans plats. dock inom fråga angående katalogen existerar rollerna klara.

Leporello säger inom katalogarian: ”Han förför samt jag till den!”.

När ridån går upp till Don Giovanni existerar antalet kvinnor liksom han förfört – angående oss får tro katalogen – ej mindre än 2 065. detta denna plats angående oss ser mot detta italienska originalet, inom Lindegrens svenska översättning existerar han ännu en strå vassare, var äger antalet stigit mot 2 072.

dock angående oss tar originalet liksom utgångspunkt – samt tror vid Leporello samt katalogen – besitter Don Giovanni beneath enstaka tämligen vykort period avverkat 640 kvinnor inom Italien, 231 inom Tyskland, 100 inom land i västeuropa, 91 inom Turkiet samt inom hemlandet Spanien 1 003. detta finns även enstaka ytterligare siffra vid Don Giovannis erövringar, inom scenen liksom föregår katalogarian, då Don Giovanni talar ifall för att ”trösta den stackars flickan” detta önskar yttra Donna Elvira, uppger Leporello för att denne tidigare vid identisk sätt ”tröstat” 1 800 stycken.

dock han möjligen besitter förfört några utan för att ”trösta” dem. inom vilket fall såsom helst existerar avsikten uppenbar – Mozart samt da Ponte önskar visa för att Don Giovanni existerar enstaka massiv kvinnoförförare, alternativt – konsument.

Historien känner mot ett hel sektion storförförare. Utom Don Juan – denne likt hos Mozart heter Don Giovanni – existerar väl Casanova den maximalt kände.

samt inom modern tidsperiod finns detta flera modell. sålunda kunde mot modell Georges Simenon hävda för att han haft mer än 10 000 kvinnor – från dem 8 000 prostituerade – samt på grund av ej länge sedan cirkulerade enstaka bakgrund ifall ett man liksom vid betalkort tidsperiod avverkat ej mindre än 5 000 kvinnor, från dem 20 beneath ett kväll.

Små hämmade lutheranska hemmafäder bleknar självklart nära siffrorna, liksom då dem hör talas angående detta antal förbindelser homosexuella män kunna äga beneath enstaka säsong. Deras roll blir för att såsom Leporello notera lista samt förundra sig.

Både Casanova samt Simenon blev gamla män, deras ”verksamhet bland kvinnor” – till för att citera operan – utsträckte sig beneath enstaka utdragen period.

Don Giovannis aktivitet existerar däremot betalkort samt hektisk, han existerar ett ung man då ridån faller på grund av honom, då han uppslukas från helvetet. Egentligen existerar denne utan ålder. eftersom han ej äger någon bakgrund, bli äldre denne ej. han bara fortsätter. Tills tiden tar slut. samt detta fullfölja den ju inom operan.

då han fattar statyns grabb existerar ”hans nådatid ute”.

Katalogen omfattar 2 065 kvinnor, då ridån går upp. då den går ner existerar dem lika flera, katalogen får, trots tappra försök ifrån Don Giovannis blad, inga tillskott beneath dem hektiska dygn såsom operans papper omfattar. detta önskar yttra därom råder delade meningar. detta äger förts flera samt långa diskussioner angående vilket liksom egentligen hände inom Donna Annas vilorum samt detta finns enstaka utbildning såsom önskar hävda för att Don Giovanni verkligen besitter förfört hon, alternativt rentav våldtagit hon.

inom varenda fall utfört enstaka papper likt berättigar hon mot ett område inom katalogen. samt detta finns även dem vilket menar för att den allegori liksom Don Giovanni drar till Leporello vid kyrkogården, den angående hur denne inom Leporellos gestalt förfört enstaka från Leporellos flammor, existerar rätt. detta finns inom varenda fall knappast någon anledning för att tro för att detta existerar någonting annat än ett påhittad saga, en sätt för att retas tillsammans med Leporello.

mot frågan angående Donna Anna bör jag återkomma.

I själva verket existerar Mozarts ”Don Giovanni” ett originell berättelse från den store kvinnoförföraren, eftersom han konsekvent misslyckas inom allt vilket han företar sig. inom varenda fall misslyckas han inom sina försök för att utvidga katalogen. dock detta existerar även någonting annat likt kunna sägas karaktärisera varenda hans försök vid sitt specialområde – detta för att förföra kvinnor – för att denne besitter kommit mot en etapp var denne ej mera nöjer sig tillsammans detta vanliga.

Granskar oss samtliga slika fall inom Don Giovanni är kapabel oss titta för att detta all tiden handlar angående specialfall, prestationer utöver detta vanliga. angående oss åter får tro Leporello samt katalogen besitter Don Giovanni varit något från enstaka allätare inom sin kvinnokonsumtion. Hans erövringar sträcker sig ovan flera länder, ovan varenda socialskikt – ”borgarflickor samt dansöser, markisinnor, baronessor” – dock detta existerar ingen finsmakande konässör Leporello beskriver.

Allt duger – ”gamla, magra, unga, fagra, magra, fagra, lolla, fjolla, skönhet!” Leporello avslutar sin långa uppräkning tillsammans för att lakoniskt konstatera för att Don Giovannis nyfikenhet ”gäller könet”.

Den Don Giovanni oss möter inom operan existerar däremot vid jaktverksamhet efter detta speciella. denne reagerar visserligen vid varenda retningar, dock hans förförelseförsök inriktar sig vid specialfall.

Ta Donna Anna mot för att börja tillsammans med. Dottern mot befälhavare, från allt för att döma ett många högt uppsatt individ samt enstaka familjebekant mot Don Giovanni, trolovad tillsammans Don Ottavio. för att förföra hon inom hennes eget vilorum existerar verkligen ett kamp. Hos Donna Elvira lockas denne – då han ej vet vem denna existerar – från hennes starka känsloutfall, mot den man likt övergivit hon.

för att träda in inom en tomrum såsom skapats från ett sådan trolös förförare existerar ej detta ett övning från en speciellt stöt. alternativt för att förföra ett bondflicka vid hennes bröllopsdag, mitt framför bröllopsgästerna. samt för att smakförstärkare detta tillsammans ytterligare tio från bröllopsgästerna. ingen vanlig förförelseakt, utan enstaka kamp.

samt för att sedan gå vidare tillsammans med sin förra hustrus kammarjungfru, efter för att äga lockat ut hustrun samt överlåtit hon åt sin betjänt, likt gästspelar inom hans roll, existerar ej var igen enstaka extrem kamp. samt mot samt tillsammans med inom dem historier denne berättar, liksom den till Leporello vid kyrkogården, existerar detta detta extrema, ytterligheten likt lockar.

existerar detta för att vandra till långt för att inom slutscenen titta för att denne börjar lysa vid nytt nära åsynen från den religiösa Donna Elvira liksom kommer till för att predika ”bot samt bättring”. för att förföra sin förra fru likt nunna, alternativt blivande nunna, detta existerar väl enstaka arbetsuppgift värdig Don Giovanni.

Mozarts Don Giovanni existerar enstaka Don Juan vid slutrakan, enstaka spelare liksom läka tiden måste höja insatsen, ett narkoman liksom all tiden måste förstora dosen.

han besitter till länge sedan lämnat detta ”normala”, denne söker detta extrema, detta helt speciella. för att utmana döden, för att inbjuda statyn mot ett kvällsmål existerar detta konsekventa slutet på grund av Don Giovanni. Utmaningarnas utmaning.

Don Giovanni existerar ”modern”. denne existerar modern inom sin period till för att han inom motsats mot varenda andra lever inom ett planet utan normer.

varenda andra existerar behäftade tillsammans med hämmande bindningar från olika stöt. befälhavare är kapabel inom den start scenen ej sticka ner illgärningsmannen sålunda länge denne ej griper mot vapen, hans hederskodex förbjuder honom. vid identisk sätt existerar samtliga andra personer bundna mot regler samt lagar angående vad man får samt ej får utföra.

detta fascinerande inom ”Don Giovanni” existerar för att oss är kapabel titta detta både likt en försvar på grund av en samhälle tillsammans med normer – utan normer finns inget samhälle – likt på grund av nödvändigheten för att avbryta normerna. Normerna samt normlösheten står inom ett dialektisk motsättning. oss måste äga normer på grund av för att behärska leva, oss måste avbryta normerna på grund av för att behärska leva.

inom ”Don Giovanni” existerar den på denna plats dialektiken driven mot sin spets.

Trots för att antalet kvinnor inom katalogen existerar stort existerar huvudintresset inom Mozarts musikdrama självklart inriktat vid dem tre kvinnor vilket kommer för att utgöra slutpunkten inom Don Giovannis karriär: Donna Anna, Donna Elvira samt Zerlina.

dem existerar tre tydligt profilerade figurer, samt trots för att dem varenda existerar lekbollar samt offerför Don Giovanni, besitter dem ett integritet samt egenvilja vilket möjligen berättar något angående Mozarts personlig kvinnosyn samt speglar hans upplevelse från kvinnovärlden. inom jämförelse tillsammans med männen (Don Ottavio, Masetto) existerar kvinnorna både mer förslagna samt aktivt pådrivande.

Vad vilket sker mellan Donna Anna samt Don Giovanni inom hennes vilorum inom operans inledningsscen besitter varit objekt på grund av flera spekulationer.

Oberoende från graden från succé inom Don Giovannis förförelseverksamhet – förslagen äger växlat mellan våldtäkt samt för att denne lyckas förföra Donna Anna, mot avsevärt vänligare tolkningar – därför existerar detta tydligt för att detta likt sker mellan honom samt Donna Anna vid en kritisk sätt ingriper inom hennes liv. vid den punkten existerar detta nödvändigt tillsammans enstaka viss revision från Erik Lindegrens skrivelse.

i enlighet med den lyder Donna Annas ord därför här: ”Förr jag dör än jag ger vika / jag bör känna till vem ni är”. Den italienska originaltexten existerar mångtydigare. inom svensk översättning lyder den: ”Förr jag dödar mig än viker / ni bör ej flyga eller fly undan ifrån mig”. Skillnaden existerar uppenbar. Den förra innehåller bara en moment, för att ett fåtal reda vid vem inkräktaren existerar.

Den senare utgåvan talar ej bara angående för att avslöja utan även angående för att hålla kvar. samt Donna Anna hotar ej för att dö, dock för att döda sig. Skillnaden kunna förefalla bagatellartad, dock den äger ett massiv innebörd på grund av hur man uppfattar Donna Annas upplevelse från Don Giovanni.

Att Don Giovannis ”intrång” vid en kritisk sätt nygestaltar Donna Annas liv existerar tydligt.

Dels innebär detta för att hennes far blir dödad samt Donna Anna tar inom upphöjd grad vid sig skulden, dels för att hennes relation mot sin trolovade, Don Ottavio, förändras. Ingenting finns tydligt uttalat, dock detta förefaller vilket angående Donna Annas relation mot Don Ottavio, trots varenda försäkringar ifall älskade, inom tämligen upphöjd grad skulle artikel bunden mot konventionen, en resonemangsäktenskap, samt för att deras förbindelse besitter hållit sig inom den strikta moralens normer.

Får den nattlige inkräktaren hon för att vakna mot förståelse ifall andra krafter, angående enstaka ytterligare kvinna inom sig, enstaka kvinna vilket plötsligt känner sig främmande till Don Ottavios konventionella kärlek? oss är kapabel självklart bara spekulera, dock många talar på grund av för att detta existerar detta på denna plats likt sker.

Varför berättar ej Donna Anna omedelbart till Don Ottavio ifall vilket vilket hänt? samt berättar denna sanningen då denna efter detta andra mötet tillsammans Don Giovanni talar angående vilket liksom hände ”den ödesdigra natten”? en existerar inom varenda fall tydligt, denna motstår Don Ottavios varenda kärleksförklaringar, denna gömmer sig inom sorgen efter fadern samt inom kravet vid att vedergälla något som upplevts som fel, dock flyr undan Don Ottavios närmanden.

även inom slutscenen, då hämnden (genom ingripande från högre makter visserligen!) äger tagits, existerar denna orubblig. en tid bör Don Ottavio ett fåtal vänta. samt sedan?

Donna Anna tillhör sannolikt den allra högsta adeln, hennes liv äger varit samt existerar inom oerhört upphöjd grad dominerat från rigorösa regler samt normer. Mot hon står Donna Elvira liksom en slags ”fri företagare”, ett ”borgerlig” variant.

Efter för att äga svikits från Don Giovanni nöjer denna sig ej tillsammans med för att sörja samt klaga utan denna ger sig ut till för att söka reda vid den försvunne äkte mannen samt för att kräva sin riktig. denna överlåter ej att vedergälla något som upplevts som fel samt andra krav åt någon man, utan ger sig frankt inom väg ifrån Burgos bara åtföljd från ett kammarjungfru.

inom den tidens samhälle måste detta äga varit enstaka oerhörd papper samt vittnar ifall både självständighet samt handlingskraft. detta existerar denna liksom – inom många högre grad än Donna Anna – driver vid hämnarna. dock denna existerar ej bara inriktad vid att vedergälla något som upplevts som fel, denna önskar även äga Don Giovanni igen samt denna drivs från tron för att denna tillsammans med sin älskade bör behärska förändra honom.

även denna misslyckas samt lika genomgripande likt Don Giovanni ingriper inom Donna Annas liv ingriper han även inom Donna Elviras. denna lämnar detta världsliga existensen, går inom religiös byggnad. Hennes väg försvunnen ifrån detta världsliga inleds redan inom hennes sista aria samt kommer klart fram inom hennes sista entré, då denna kommer till för att ännu enstaka gång försöka förmå Don Giovanni mot ”bot samt bättring”.

detta handlar inom samtliga fall även därom synnerligen stridiga känslor, enstaka ytterligare chans kunde ännu tänkas.

Zerlina kommer inte någonsin vid Don Giovannis register, dock detta existerar nära. ej bara ett, utan tre gånger. Ändå existerar denna den enda liksom tillsynes oskadd kommer ur Don Giovannis sker. på grund av hon (och Masetto) blir spännande upplevelse tillsammans med Don Giovanni enstaka episod, denna återvänder in inom den trygga hamn vilket existerar utstakad till hon då Don Giovanni inom operans start stöter vid detta bröllopsfirande bondfolket samt beslutar sig på grund av den enorma bedriften för att förföra enstaka brud vid hennes bröllopsdag.

dock innan oss hinner sålunda långt äger även ett hel sektion hunnit hända tillsammans med Zerlina. denna visar sig fanns ett ganska förslagen flicka, vilket ej bara existerar ett ”oskyldig” bondflicka. för att denna existerar vid väg för att låta sig förföras från Don Giovanni hänger ej enbart samman tillsammans med för att denna imponeras från hans elegans samt fina maner, då denne brakar in inom bondföljet liksom enstaka påfågel inom ett flock sparvar, utan även en tydligt spekulativt nyfikenhet – denna upplever plötsligt chansen för att komma sig upp, för att bli härlig, för att erhålla slott samt stor mängd tillgångar eller förmögenhet.

Sedan får man ej bortse ifrån för att Don Giovanni inom högsta grad äger förmågan för att ett fåtal ett kvinna för att uppleva för att denna existerar älskad. Ja man kunna möjligen vandra således långt för att man säger för att dem känslor liksom Don Giovanni hyser vid en viss sätt existerar ”äkta” – han känner dem just då. dock denne existerar oförmögen mot allt liksom ej existerar bundet mot nuet.

detta existerar inom nuet han lever.

Don Giovanni fungerar inom oerhört upphöjd grad likt ett katalysator inom sin relation mot kvinnorna. han ingriper förändrande inom deras liv, dock förändras ej egen, existerar ej förmögen mot förändring. vid den punkten tar Donna Elvira fel. denne förmå bara vandra sin utstakade väg eller spår mot slut. samt detta sista namnet liksom skrivs in inom katalogen existerar ej namnet vid ett kvinna utan vid – Döden.

Ralf Långbacka

Mozart samt tjeckiens huvudstad – inom lycka samt sorg

I detta habsburgska riket, såsom vid Wolfgang Amadeus Mozarts period omfattade Österrike – Ungern – Böhmen – Mähren – Galizien - Lodomerien – flera burgundiska arvländer samt tidvis beneath 1700-talet olika delar från Italien, plats Wien givetvis huvudstad samt medelpunkt, dock flera från dem införlivade ländernas egna huvudstäder levde en självständigt liv ej minimalt kulturellt.

Böhmens huvudstad tjeckiens huvudstad fanns sedan sekler särskilt avgörande liksom musik- samt konstcentrum samt betraktades vilket enstaka betydelsefull ort inom den habsburgska monarkin. enstaka habsburgsk kejsare ägde mot samt tillsammans haft sitt säte inom tjeckiens huvudstad, Rudolf II, ifrån 1576. Efter hans död bodde varenda kejsarna dock inom Wien, dock ännu kröntes varenda fräsch kejsare mot monark från Böhmen just inom tjeckiens huvudstad.

Denna ceremoni för att kröna någon plats inom samt till sig enstaka ”tom” ceremoni, dock den innebar otroliga festligheter, var ej minimalt musiken spelade ett massiv samt betydelsefull roll. samt inom centrum på grund av festligheterna stod ständigt enstaka ”kröningsopera”. Även borgarna inom staden ägnade sig mer samt mer åt melodier.

dem grundade själva enstaka med känsla för musik akademi inom start från 1700-talet samt dem började införa ”världslig” musikdrama inom staden genom gästspel ifrån bland annat operan inom tysk stad. liknande gästspel fordrade enstaka fast scen, detta såg man mot för att man fick tillsammans finansiell hjälp ifrån adeln. samt detta unika tillsammans tjeckiens huvudstad plats för att musikdrama tidigt kunde åtnjutas från både adel samt borgare tillsammans, nära offentliga föreställningar.

Under dem sista fem år från Wolfgang Amadeus Mozarts liv, 1786-91, plats detta inom tjeckiens huvudstad han hyllades vilket den store tonsättaren.

Pragborna förstod vid en helt annat sätt än dem konservativa wienarna för att uppskatta Mozarts geni, därför långt avlägset ifrån den inom Wien därför populära samt insmickrande Salieris samt andra italienska tonsättares sockersöta sentimentalitet. Salieri fanns sedan 1774 majestätisk kammarkompositör samt dirigent nära hovet samt blev även 1788 hovkapellmästare hos kejsaren, därför hans inflytande ovan Wiens musikliv samt -smak plats sålunda gott vilket obegränsad.

Mozart fanns på grund av honom detta stora hotet. då mot modell ”Figaros bröllop” uruppfördes inom Wien den 1 femte månaden i året 1786, ägde framförandet föregåtts från en ständigt intrigerande ifrån Salieri samt andra konkurrenter till för att detta överhuvudtaget ej skulle anlända mot stånd. Mozarts far Leopold skrev inom en meddelande mot dottern Nannerl inom april identisk kalenderår för att ”Jag vet för att han (Wolfgang) har överraskande starka kabaler emot sig.

Salieri samt läka hans anhang kommer åter för att försöka röra upp sky samt mark. Duschek sade mig nyligen för att din broder äger därför starka intriger emot sig emedan han genom sin utpräglade talang samt skicklighet äger därför stort anseende.”

”Figaros bröllop” fick vid imperial befallning sin urpremiär inom Wien tillsammans Mozart vid dirigentpulten samt den gjorde ett viss succé, dock ej därför massiv likt man kunnat vänta sig, till dem medverkande sångarna fanns verkligen dem förnämsta inom Wien.

detta politiskt brännbara innehållet – för att ett lätt betjänt, Figaro, kunde ett fåtal ett sådan inflytande samt innebörd gentemot sin herre, greve Almaviva, plats till avancerat inom detta ärkekonservativa Wien, vars adel ännu såg sig egen vilket huvudperson inom dem populära musikdrama seria-verk ifall gudar samt kungligheter liksom Salieri samt kompani ständigt producerade, liksom lätta musikdrama buffa-verk tillsammans med ”ofarligt” innehåll.

”Figaros bröllop” gick ej sålunda flera gånger inom Wien denna inledande säsong vid bas från intriganternas framgångar. inom november 1786 slogs den definitivt ut från Martinis musikdrama ”Una cosa rara”, enstaka ”italiensk tredjeklassprodukt”, vilket den kallats från senare tiders musikforskare.

Men tjeckiens huvudstad plats intresserat från den nya Mozart-operan, man ägde redan lärt uppleva Mozart likt operatonsättare genom ”Enleveringen ur Seraljen” 1782 samt tyckte många ifall honom.

då ”Figaros bröllop” fått sin Prag-premiär genom teaterchefen Pasquale Bondini samt hans italienska operasällskap vid Nationalteatern inom månad 1786, utbröt enstaka fullständig Mozart-feber inom staden. detta plats möjligen den största succé någon musikdrama upplevt inom tjeckiens huvudstad samt varenda kände mot melodierna inom ”Figaro”.

dem visslades vid gator samt torg, dem spelades vid restauranter samt mindre krogar samt privata fester. Tyvärr fick Mozart ej egen uppleva premiären, dock den 11 januari 1787 ankom denne tillsammans tillsammans med hustrun Konstanze mot tjeckiens huvudstad vid inbjudan från numeriskt värde goda vänner ifrån Salzburg-tiden, Franz samt Josefa Duschek.

Josefa Duschek plats sångerska samt gjorde inom mars 1786 en framförande tillsammans tillsammans med pianisten Mozart inom den kejserliga hovteatern inom Wien. Då ägde vännerna ej träffats vid tio år.

”I går, den 11 januari, kom vår store samt kär tonkonstnär Herr Mozart ifrån Wien hit. oss betvivlar ej för att Herr Bondini till för att ära denne man kommer för att låta bygga ’Figaros bröllop’, detta älskad verk från hans musikaliska geni samt vår ryktbara stor grupp musiker som spelar tillsammans kommer då säkert ej för att sakna nya bevis vid hans konstverk samt dem kräsna Prag-invånarna kommer säkert för att talrikt infinna sig oaktat för att dem hört stycket ofta.

oss skulle även själva vilja behärska beundra Herr Mozarts spel.” Detta stod för att studera inom Prags ”Oberpostamt-tidning” den 12 januari 1787.

Mozart fanns nära denna period hjärtligt utmattad vid Wien samt varenda besvikelser liksom ständigt träffade honom, sålunda paret Duscheks inbjudan mot tjeckiens huvudstad plats en välkommet avbrott inom tristessen.

inom en meddelande mot vännen friherre von Jacquin inom Wien, daterat den 14 januari inom tjeckiens huvudstad, berättar Mozart ifall fester samt baler samt musikunderhållning samt konstaterar uppgivet dock tillsammans med förnimbar stolthet för att ”... ty på denna plats pratar man ej ifall annat än – Figaro; ingenting annat spelas, blåses, sjunges alternativt visslas än – Figaro; ingen musikdrama existerar lika besökt likt – Figaro; visserligen enstaka massiv ära till mig ...”

Under den tidsperiod vilket Mozart tillbringade inom tjeckiens huvudstad befäste han sin popularitet ytterligare genom för att ge enstaka soloafton vid ”Fortepiano” inom Nationalteatern den 19 januari.

”Allt man kunde förvänta sig från denne store konstnär besitter denne uppfyllt”, skrev ovannämnda Oberpostamtzeitungs recensent. på grund av denna spelning fick Mozart kurera 1 000 gulden, enstaka summa han sällan kom upp mot nära framföranden inom hemstaden Wien. Dagen därpå klev denne dessutom egen upp vid dirigentpulten nära framförandet från ”Figaros bröllop”, vilket utlöste stort glädjerop hos såväl publik vilket ensemble, såsom nära detta situation bestod från 25 ”inte särskilt virtuosa” musiker säkerligen spelande ovan sin förmåga nära mötet tillsammans tonsättaren egen.

Mozart komponerade även några danser till ett god kompis inom tjeckiens huvudstad, greve Pachta.

När Mozart lämnade tjeckiens huvudstad ägde denne inom bagaget tillsammans med sig enstaka färsk beställning ifrån Bondini samt hans operasällskap – ett helaftonsopera på grund av nästa säsong mot en honorar vid 100 dukater.

för att denne överhuvudtaget ville komma tillbaka mot Wien, såsom behandlade sin store konstnär således nesligt, besitter flera förvånats ovan. Varför pausade denne ej inom tjeckiens huvudstad hos vänner samt publik vilket kysste marken beneath hans fötter? detta finns bara ett förklaring: till Mozart plats Wien staden framför andra städer, dit samtliga avgörande konstnärer sökte sig.

Kunde man vinna succé inom Wien ägde man kommit därför högt man någonsin kunde anlända inom anseende – samt detta gällde all Europa. Framgången beneath Prag-månaden ägde även givit Mozart nytt självförtroende. denne plats idag kraftfull nog för att komma tillbaka samt han ägde dessutom den nya operan för att tänka vid samt behövde ej genast ”jaga” slumpmässiga tillfällighetsuppdrag.

För Mozart fanns detta självklart för att vända sig mot Lorenzo da Ponte, då detta gällde förslag vid ämnesval samt libretto mot Prag-beställningen.

Da Ponte ägde gjort en många gott jobb tillsammans med texten mot ”Figaros bröllop”. Da Ponte ägde dessutom genast en till Mozart intressant förslag. identisk tid ägde man nära karnevalen inom Venedig demonstrerat ett färsk musikdrama vid Don Juan-legenden från textförfattaren Bertati samt tonsättaren Gazzaniga, ”Don Giovanni ossia il convitato di pietra”. Den gjorde för tillfället sitt segertåg genom Europa samt ägde bland annat visats inom Wien samt tjeckiens huvudstad.

inom sin personlig historia ifall hur hans librettoskrivande från bland annat ”Don Giovanni” gick mot ”glömde” da Ponte för att denne tillsammans all säkerhet även ägde Bertatis Don Giovanni-textbok liggande vid skrivbordet. Likheterna mellan texterna existerar således stora för att da Ponte skulle stämts till plagiat ifall denne levat idag.

dock vid den tiden plats detta nästan kutym för att ”stjäla” utmärkt idéer ifrån andra utan för att ursprungsdiktaren (om detta idag fanns enstaka sån!) fick rättelse alternativt belöning. samt da Ponte snarare förstärkte samt förhöjde Bertatis mästerliga ord än gjorde åverkan vid den. då sedan Mozarts melodier kom mot, fick orden samt gestalterna detta självständiga liv samt formulering såsom enstaka Bertati enbart kunde glädja sig åt.

Bertati blev på grund av övrigt da Pontes person som följer efter någon i en position eller roll såsom kejsaraktig kammardiktare då da Ponte 1791 råkade inom onåd hos den nye kejsaren Leopold.

Musiken mot ”Don Giovanni” kom mot beneath massiv sorg samt smärta eftersom flera inom Mozarts att vara nära något dog beneath kompositionsarbetet. ursprunglig gode vännen greve August Hatzfeld, ett härlig kvartettviolinist, mot vilken Mozart skrivit flera solopartier.

Nästan samtidigt dog paret Mozarts tredjeplats unge endast 6 månader gammalt. inom femte månaden i året 1787 nåddes sålunda Mozart från fadern Leopolds dödsbudskap. han plats dessutom egen nära döden inom svårartade kolikanfall nära identisk period samt inom september dog den doktor likt ständigt skött honom, ett ungdomsvän ifrån Salzburg, Sigmund Barisani.

för att Mozart påverkades från allt detta nära komponerandet från Don Giovanni förmå man enkel förstå då man lyssnar mot musiken.

Urpremiären till ”Don Giovanni” fanns exponerad mot den 14 oktober 1787 samt Wolfgang reste följaktligen tillsammans med Konstanze mot tjeckiens huvudstad inom start från september på grund av för att fullborda partituret sedan han fått träffa samt repetera tillsammans dem sångare såsom fanns aktuella samt lyssna mot deras eventuella önskemål samt bekymmer angående sångteknik samt uttrycksmöjligheter.

sålunda gjorde dem flesta tonsättare beneath denna tidsperiod, vilket självklart borgade på grund av en utmärkt framförande anpassat mot varenda sångares yttersta förmåga. Större delen från operan ägde Mozart dock komponerat inom Wien – han kände ju mot flera från sångarna ifrån ”Figaro”-föreställningen identisk kalenderår. detta äger nämligen demonstrerat sig för att Mozart skrev vid en särskilt notpapper inom Wien samt en annat inom tjeckiens huvudstad, vilket bevisar för att denne var endast komponerade uvertyren, Masettos aria ”Ho capito”, inledande duetten mellan Masetto samt Zerlina, Don Giovannis ”Serenad” samt kyrkogårdsscenen.

Uvertyren skrevs allra slutligen, dagen före generalrepetitionen.

Datum på grund av urpremiären ägde för tillfället flyttats fram numeriskt värde gånger, inledningsvis mot den 24 oktober vid bas från för att Mozart ej ansåg för att ensemblen skulle hinna bli färdig ”... på grund av detta inledande existerar teaterpersonalen på denna plats ej således skicklig vilket den inom Wien på grund av för att behärska analysera in enstaka sådan på denna plats musikdrama vid därför betalkort tidsperiod.

till detta andra fann jag nära min arrival för att således flera praktiska föranstaltningar plats ogjorda för att detta skulle artikel enstaka ren omöjlighet för att hinna färdigt mot den 14 ...” (Mozart inom meddelande mot Jacquin inom Wien). samt därefter mot den 29 oktober eftersom ett från sångerskorna insjuknade. Istället gavs ”Figaro” en antal gånger tillsammans Mozart liksom dirigent.

inom start från oktober anlände även da Ponte mot tjeckiens huvudstad till för att jobba såsom medregissör. dock denne måste snart komma tillbaka mot Wien vid kejsarens befallning på grund av för att slutföra en annat operaarbete samt plats alltså ej närvarande den 29 oktober, då ”Don Giovanni” verkligen framfördes tillsammans undertiteln ”II Dissoluto punito”, dramma giocoso in due atti con balli analoghi.

(Den lösaktige straffas, komiskt skådespel inom numeriskt värde akter tillsammans med passande danser). Don Giovanni sjöngs från Luigi Bassi, greven inom ”Figaro”. Zerlina från teaterchefen Bondinis fru Teresina, ett publikgunstling likt sjöng Susanna inom ”Figaro”. Mozart egen tyckte bäst angående Donna Anna – Teresa Saporiti, Felice Ponziani – Leporello – ägde tidigare sjungit Figaro samt därför vidare, samtliga sångarna inom ensemblen stod vid ett upphöjd nivå.

Don Giovanni inom Mozarts verkförteckning.

”Don Giovanni”, liksom ju ej noggrann utför intryck från för att existera enstaka komisk musikdrama alternativt musikdrama buffa vilket Mozart skrev inom sin verkförteckning, fick troligtvis benämningen ”dramma giocoso” därför för att den komiska operan ständigt ägde numeriskt värde akter vid den denna plats tiden medan den sorglig, musikdrama seria ägde tre.

”Don Giovanni” ägde alltså numeriskt värde akter. Dessutom ägde termen ”giocoso” ej ett renodlad komisk innebörd. detta fanns ett innebörd från tragikomedi inom termen på grund av dåtidens människor samt detta passar ju isåfall förbättrad liksom presentation vid ”Don Giovanni”.

Orkestern fanns den typiska Mozart-orkestern beneath denna tid: fyra inledande violiner, fyra andra violiner, numeriskt värde altvioliner, numeriskt värde violonceller, numeriskt värde kontrabasar samt vardera numeriskt värde flöjter, oboer, klarinetter, fagotter, horn, trumpeter samt en par pukor.

Vid tiden för kompositionen var han redan över 60 år gammal och pensionerad

Endast inom kyrkogårdsscenen lades tre basuner mot. detta fanns beneath 1800-talet, då operahusen ”förstorades” liksom även orkestern inom diket måste existera större till för att nå fram inom den stora salongen. Den speciella lätta, nästan genomskinliga Mozartklangen försvann på det sättet, vilket självklart även påverkade sångstil samt -teknik.

Numera försöker man återskapa den ursprungliga Mozartorkestern vid mindre scener runt angående inom världen, ej minimalt vid vår personlig Drottningholms Slottsteater.

Uruppförandet inom tjeckiens huvudstad plats briljant. Prager Postamtzeitung skrev nästa recension, såsom även trycktes inom enstaka Wiener-tidning 14 dagar senare: ”Måndagen den 29 framfördes från detta italienska operasällskapet den tillsammans med längtan emotsedda operan från mästaren Mozart, Don Giovanni alternativt Stengästmåltiden.

Kännare samt tonkonstnärer säger för att detta inte någonsin tidigare framförts något liknande inom tjeckiens huvudstad. Herr Mozart dirigerade egen samt då denne kom in mot orkestern, fick han touche tre gånger, vilket även skedde då han gick ut. Operan existerar på grund av övrigt många svår för att utföra samt ändå beundrade samtliga detta goda framförandet trots sålunda betalkort instuderingstid.

varenda, bota teatern samt orkestern, uppbådade sina krafter på grund av för att tacka Mozart tillsammans med en god framförande. detta kostade även många genom för att flera körer samt dekorationer än vanligt fordrades, vilket allt Herr Guardasani (operaregissören) ägde framställt skinande. dem utomordentligt flera åhörarna borgade på grund av en storartat bifall.”

Regissören Guardasani fanns egen således begeistrad ovan framgången för att denne skrev mot da Ponte inom Wien: ”Leve da Ponte, leve Mozart!

varenda teatermänniskor, samtliga virtuoser måste prisa er. därför länge ni lever kommer man inte någonsin mera för att lyssna talas angående teatraliska förfärligheter.” samt självaste förföraren Casanova lär äga varit närvarande vid premiären. han bodde vid sin ålderdom inom en slott utanför tjeckiens huvudstad, var han skötte biblioteket samt skrev sina memoarer.

dock ryktet för att denne skulle medarbetat såsom skribent inom ”Don Giovanni” existerar bevisligen fel. Man hittade visserligen numeriskt värde brottstycken inom hans efterlämnade material från ett färsk italiensk utgåva från sextetten inom andra akten, enstaka komisk scen likt inte någonsin använts samt vilket ingen vet varför han skrev.

han möjligen plats otillfredsställd tillsammans med da Pontes utgåva efter åhörandet samt ville försöka själv!

Wolfgang Amadeus Mozart dirigerade egen fyra föreställningar från ”Don Giovanni” innan denne återvände mot Wien, denna gång tillsammans med förhoppningen för att ett fåtal överta den avlidne tonsättaren Glucks titel liksom kammarkompositör nära hovet.

Hans önskan uppfylldes endast delvis, kejsaren utnämnde honom visserligen mot hovkompositör tillsammans 800 gulden inom inkomst per tid, dock Gluck ägde haft 2 000! Mozart hoppades även vid en framförande från ”Don Giovanni” inom Wien, dock sålunda länge Salieri ännu behärskade musiklivet samt hovscenen plats detta ej för att tänka vid.

Förrän kejsaren Josef II åter ingrep. Den 7 femte månaden i året 1788 gick premiären från stapeln efter detta för att wienersångarna tvingat Mozart mot många ändringar samt tillägg inom partituret. Detta hände även beneath dem kommande framförandena. Salieris älskarinna Catarina Cavalieri liksom sjöng Elvira fordrade ytterligare ett massiv aria, liksom Ottavio, Francesco Morella.

Även Leporello samt Zerlina fordrade ett duett. Den avslutande sextetten uteslöts samt operan slutade tillsammans Don Giovannis död.

Men ”Don Giovanni” föll ej wienarna inom smaken. Kejsaren, vilket inledningsvis kunde titta operan vid hösten 1788 vid bas från strider tillsammans turkarna, yttrade visserligen för att ”Operan existerar kostlig, möjligen mot samt tillsammans förbättrad än Figaro, dock den existerar ingen måltid på grund av mina wienares smak”.

Varpå Mozart lär äga sagt ”Ge dem bara period för att smälta den”. detta skulle dröja tio tid innan ”Don Giovanni” åter gavs vid Hovteatern inom Mozarts omtyckt Wien. Schikaneder ägde dessförinnan givit ett bedrövlig show vid sin Theater auf der Wieden inom Wiens utkant. Mozart fanns då död, ”Don Giovannis” segertåg ovan världen fick börja utan hans vetskap. vilket Prag-borna inom sin öppna, fria ögonkontakt vid samt medvetande till nydanande samt mästerskapet även inom detta, givit Mozart, räckte ej liksom tillfredställelse.

detta plats Wien vilket gällde samt Wien såsom slutligen knäckte honom.

Sina sista tre levnadsår skrev Mozart ytterligare tre operor förutom ett mängd ytterligare toner. Operan ”Cosi fan tutte”, tillsammans urpremiär den 1 januari 1790 inom Wien, försvann snabbt ifrån repertoaren – återigen vid bas från intriger.

inom start från september 1791 bevistade Mozart premiären vid ”Titus” inom tjeckiens huvudstad, enstaka kröningsopera på grund av kejsar Leopold, dock mottagandet blev svalt på grund av inledande gången inom tjeckiens huvudstad. ”Titus” anknöt mera mot den gamla musikdrama seriastilen utan den genialitet samt klangfärg såsom Prag-borna vant sig nära ifrån Mozart.

Den 30 september dirigerade därför Mozart urpremiären vid ”Trollflöjten” inom Theater auf der Wieden, en riktigt tyskt sångspel liksom slog an vid publiken efter en par föreställningar. enstaka små ansats mot succé inom hemstaden Wien hann Mozart trots allt erhålla uppleva innan sjukdomen överskuggade hans sista levnadsmånader. denne dog den 5 månad 1791.

Gunilla Petersén

Da Ponte berättar ifall Don Giovanni

Ett par dagar efter fiaskot sade kejsaren mot mig: ”Da Ponte, varför skriver Ni till dessa jämmerliga människor!

Skriv hellre libretti på grund av Mozart samt Martini. Casti plats intelligentare än Ni: han skrev endast till tonsättare liksom Paisiello samt Salieri.”

Och titta, Mozart, Martini (Martin y Soler) samt Salieri bad mig samtidigt ifall fanns sitt libretto. Jag kär samt aktade verkligen varenda tre samt hoppades från varenda tre för att dem skulle behärska glömma dem sista misslyckade operorna samt förstärka mitt unga teaterrykte.

Jag funderade vid ifall detta skulle artikel möjligt på grund av mig för att tillfredsställa varenda tre, alltså nedteckna tre libretti vid identisk gång. Salieri behövde inget originalverk från mig; han ägde inom Paris skrivit musiken mot ”Tarar” samt ville äga operan översatt mot italienska. Mozart samt Martini överlät valet mot mig.

på grund av Mozart valde jag ”Don Giovanni”, en material såsom denne tyckte väldigt många angående, samt till Martini ”L’arbore di Diana” (”Dianas träd”).

När jag kommit vid dessa tre verks innehåll gick jag mot kejsaren samt förklarade på grund av honom för att jag tänkte nedteckna operatexterna samtidigt. ”Det kommer ni inte någonsin för att lyckas med”, ropade han.

”Kanske inte”, genmälde jag, ”men jag tänker försöka. vid nätterna skriver jag på grund av Mozart samt tänker då vid Dantes ’Inferno’. vid morgnarna skriver jag på grund av Martini samt detta existerar lika utmärkt vilket för att analysera Petrarca. vid kvällarna till Salieri samt detta existerar min Tasso.” Kejsaren tyckte för att mina paralleller plats många vackra.

således snart jag plats hemma började jag nedteckna. Jag höll vid inom tolv timmar tillsammans med enstaka glas Tokajer mot motsats till vänster, en bläckhorn inom mitten samt ett dosa Sevillatobak mot vänster. ett fin sextonårig flicka – jag skulle endast älska hon likt ett dotter, nå ja – bodde inom mitt bostad tillsammans med sin mor, såsom skötte mitt hushåll.

Den lilla kom mot mig därför snart jag ringde inom klockan, samt detta gjorde jag, ifall jag skall artikel uppriktig, ganska ofta samt särskilt sålunda fort jag märkte för att min poetiska glöd började falna. denna kom än tillsammans med enstaka bakelse, än tillsammans med ett mugg bryggdryck alternativt även endast tillsammans med sitt vackra, ständigt glada, ständigt leende ansikte; såsom därför tycktes producera poetiska infall samt motivera mot fina idéer.

Jag fortsatte för att producera tolv timmar ifall dagen tillsammans med korta avbrott, beneath åtta veckor, samt kurera tiden satt denna inom rummet bredvid, sysselsatt tillsammans ett litteratur alternativt en sömnad, på grund av för att behärska skynda mot mig då jag ursprunglig ringde många tyst inom klockan.

Då samt då satte denna sig bredvid mig, denna rörde sig ej, öppnade ej munnen, betraktade mig bota tiden, utan för att sänka ögonlocken, log helt mjukt, suckade samt svalde ibland ett snyftning. kreditkort samt gott, flickan plats nära tillkomsten från dessa tre operor min musa samt förblev därför på grund av varenda dem andra verser vilket jag skrev beneath ytterligare sex år.

Men redan beneath inledande dagen ägde jag, mellan Tokajern, Sevillatobaken, kaffet, klockan samt den unga musan skrivit dem båda inledande scenerna inom ”Don Giovanni” liksom numeriskt värde inom ”Dianas träd” samt mer än hälften från ”Tatar” vars titel jag ändrat mot ”Assur”.

vid morgonen gick jag tillsammans dessa scener mot dem tre kompositörerna, likt knappt höll detta till möjligt, vad dem kunde studera tillsammans med sina egna ögon. vid sextiotre dagar plats dem båda förstnämnda operorna helt samt den sista mot nästan tvåtredjedelar färdiga.

”Dianas träd” blev ursprunglig uruppförd.

Framgången fanns ovanligt massiv, ej minimalt tackar vare ”Cosa rara” (Martinis tidigare musikdrama såsom gjort succé samt vilket Mozart refererar inom andra aktens sista, red.s anm.). Genast efter premiären måste jag utflykt mot tjeckiens huvudstad, var skulle Mozarts ”Don Giovanni” ges till inledande gången på grund av för att fira ankomst från prinsessan ifrån Toscana.

Jag pausade var inom åtta dagar till för att jobba tillsammans artisterna. dock strax före premiären måste jag genom ilbud komma tillbaka mot Salieri samt Wien: ”Assur” skulle – om detta idag plats sant alternativt ej – uppföras nära ärkehertigen Franz’ nära förestående bröllop. Kejsaren ägde befallt för att jag skulle kallas åter mot Wien.

Övers. fr. tyska Gunilla Petersén

Musiken inom Don Giovanni

De inledande 28 takterna från uvertyren kastar oss direkt in inom dramat.

detta existerar identisk ödestyngda, storslagna toner såsom följer stengästen då denne kommer vid mottagning bostad mot Don Giovanni inom andra aktens sista. Tempot existerar andante, tonarten d-moll liksom står till död-hämnd-natt. Man urskiljer tre ledande teman. ursprunglig (ex. 1) fyra takter från tuttiackord, högtidliga, dystra, tillsammans sina synkoper även oroande.

Synkoperat existerar även en jobb tema inom violinerna (ex. 2). Snart följer fyra takter tillsammans upp- samt nedåtgående mollskalor – crescendo upp, piano ned – inom violiner samt flöjter, mot enstaka obönhörlig trokeisk rytm lång-kort, lång-kort inom celli samt kontrabasar (ex. 3). Denna toner existerar alltså knut mot befälhavare, symbolen på grund av ett högre rätt och jämlikhet dock även till döden.

(Ex.

1) Uvertyren, inledningsackorden

(Ex. 2) Uvertyren, violintemat inom inledningen

(Ex. 3) Uvertyren, dem upp- samt nedgående mollskalorna tillsammans med rytmen lång-kort, lång-kort inom basstämman

Utan passage ändrar musiken karaktär, d-moll förvandlas mot ungdomligt feststämda D-dur samt en livligt tempo, molto allegro, tar nära.

Allt andas kraft, energi, livsaptit. Denna snabba sektion står melodiskt fri ifrån musiken inom övrigt. Den tycks skildra Don Giovanni, verkets utan motsägelse huvudperson samt drivande kraft, hans nervöst vibrerande livslust samt begär. Mozart använder numeriskt värde typer från taktfulla betoningar på grund av för att färglägga Don Giovannis Sturm und Drangframfart: dels genom för att lägga tonviken vid svaga taktdelar, dels genom sforzando, kraftiga markeringar, vid inledande taktdelen.

Första akten

Nr 1 Introduktion.

Denna många dramatiska utställning inleds tillsammans med för att Leporello vid typiskt buffamanér, vid gatan inom mörkret, sjunger ut sitt missnöje tillsammans för att existera betjänt åt Don Giovanni: Leporellos introduktionssång, ”Vaka både mörker samt dag” (it. Notte e giorno faticar). Don Giovanni, förföljd från Donna Anna, skyndar ut ur Kommendörens byggnad.

inom enstaka ursinnig diskussion äger denna detta musikaliska initiativet samt framstår såsom hans jämbördiga motståndare. Den nästa tvekampen mellan Don Giovanni samt befälhavare beskrivs knappt samt noggrant, liksom Kommendörens död, inom ett kreditkort terzett mellan männen. inom efterspelet målar kromatiskt sjunkande tongångar inom träblåsarna den olycklig situationen.

Nr 2 Recitativ samt Aria ”Gå låt mig undvika titta dig” (it.

Fuggi, crudele, fuggi). Donna Anna svimmar; då den eljest initiativfattige dock ädle Don Ottavio inom recitativet gör en beställning fram litet luktsalt samt något alkoholhaltig anbefaller Mozart maestoso. Duetten mellan Anna samt Ottavio äger tonfall från barockens musikdrama seria. mot hans musikaliska tungomål hör påfallande ofta ett fallande septima.

Nr 3 Aria ”Ack vem kunna väl yttra mig” (it.

Ah, chi mi dice mai). Donna Elvira uttrycker sig stundtals även inom musikdrama seriastil. Hennes lidelsefulla förhållande mot Don Giovanni – vid enstaka gång passion samt hat – tar sig formulering inom stora intervaller. från Mozarts melodier framgår även för att denna existerar stolt, en person med stark vilja eller beslutsamhet samt temperamentsfull dock ej hysterisk.

Nr 4 Aria ”Nådi damen” (it.

Madamina). Leporello visar upp inom sin katalogaria (ex. 4), en mästerstycke från humor, exakthet samt vetenskapen om resurserhandel och finans, Don Giovannis rekordlista liksom kvinnoförförare. inom inledande delen, allegro, meddelar Leporello antalet kvinnor, 2 065 inom italienska originalet, inom fem olika länder, på grund av varenda nation följt från ett uppsluppen staccaterad nedåtgående skal från flöjter samt fagotter inom orkestern.

i enlighet med den stolte Leporello besitter hans herre mot samt tillsammans besökt Turkiet dit adelsmän vid Mozarts period normalt ej for. inom arians långsamma andra sektion, tillsammans med drag från menuett, antyder Leporello vid slutet vad Don Giovanni utför tillsammans med kvinnorna – vågat inom orkestern, dock ej vulgärt.

(Ex.

4) start från Katalogarian. ”Nådi damen, alltså på denna plats katalogen ovan samtliga vars gunst han äger njutit, den existerar utdragen, han förför samt jag på grund av den.”

Nr 5 Kör ”Unga flickor då blodet detta sjuder” (it. Giovinette che fate all’ amore). Denna idylliska lilla förlovningskör står lantfolkets sånger inom ”Figaros bröllop” nära.

Nr 6 Aria ”Jag begriper” (it.

Ho capito). inom denna aria ”klass mot klass” framträder bondpojken Masetto såsom enstaka jordbunden, bitter dock underdånig person.

Nr 7 Duettino ”Där skall ni ge mig handen” (it. Là ci darem la mano). Zerlina, attraktiv samt ärelysten, vacklar endast alltför enkel inför Don Giovannis charm, fina manér samt löften.

denne startar älskvärt, alltför älskvärt (ex. 5). Den utsökta melodin äger drag från tysk folkton. Zerlina säger emot dock orkestern berättar för att denna inom sitt hjärta kapitulerar. inom avslutningen, då 2/4 förvandlas mot dansande 6/8 takt, blir duetten enstaka kärleksduett.

(Ex. 5) Don Giovanni inom duetten tillsammans med Zerlina. ”Där skall ni ge mig handen, viska mig ömt ditt ja, var bör oss knyta banden ...”

Nr 8 Aria ”O flyga eller fly undan förföraren” (it.

Ah, fuggi il traditor). Elvira rycker tillsammans denna korta aria definitivt Zerlina ifrån Don Giovanni. Elviras hat samt ursinne uttrycks inom musiken tillsammans konsekventa punkteringar samt stundom stora intervall. tillsammans med sin polyfont anlagda stråkorkester erinrar detta siffra angående enstaka Händelaria.

Nr 9 Kvartett ”Tro honom ej” (it.

Non ti fidar). Utan för att förlora helheten låter Mozart inom denna fulländade ensemble fanns samt enstaka från dem inblandade prata sitt individuella tungomål. Donna Elvira startar tillsammans för att varna till Don Giovanni såsom inom sin tur redogör för att Elvira mist förståndet. detta inflytelserik musikaliska motivet inom denna från allvar samt mystik präglade kvartett existerar den figur vilket klingar inom slutet från Elviras start uttryck (ex.

6) vid orden ”så även dig detta går” (te vuol tradire ancor).

(Ex. 6) start från kvartetten. Donna Elvira mot Donna Anna ”Tro honom ej, jag varnar dig. ni nära din avgrund står! Mig han bedrog brutalt samt grymt, sålunda även dig detta går!”

Ensemblen når topp inom mitten då dem fyra personerna äger plats sitt tre akters solo, sjunget à parte, liksom en slags inre monolog.

Don Giovannis besvärade uppträdande vilket kontrast mot Elviras ”grace samt majestät” (dolce maestà) övervinner Annas samt Ottavios tvekan: dem tror vid Elvira.

Nr 10 Recitativ samt Aria. idag följer ett fräsch storslagen scen, liksom inom sitt tonspråk pekar fram mot romantiken. Efter en smärtfyllt, dissonant eruption inom orkestern, var trumpeterna idag sätts in till inledande gången sedan uvertyren, utropar Donna Anna ”Don Ottavio, jag existerar krossad” (it.

Don Ottavio, son morta). Djupt chockad vet denna för tillfället för att detta fanns Don Giovanni vilket dödade hennes fader (ex. 7). beneath hennes fortsatta, andlöst dramatiska historia klingar denna gripande orkesterfras all nio gånger, avlöst från enstaka stråkackord. Den nästa arian ”Du vet vilket likt hände” (it. Or sai chi l’onore), (ex. 8), existerar ett ljungande maning mot Don Ottavio för att hämnas Kommendörens död, samtidigt en angrepp vid Don Giovanni.

Mozart behöver bara några takter på grund av för att klargöra vem likt åtminstone till ögonblicket existerar Don Giovannis huvudmotståndare. Donna Annas patos nalkas gränsen mot vanvett – man äger jämfört hon tillsammans Ofelia inom landsby. inom orkestersatsen äger basgången inom tredjeplats takten (ex. 8) speciell motivisk innebörd.

inom efterspelet indikeras för att Anna hastigt lugnar sig. Charles Gounod, liksom Richard Wagner massiv Mozartbeundrare, gjorde apropå nr 10 enstaka jämförelse tillsammans Michelangelo såsom inom sina verk visar identisk gudomliga balans, klarhet samt knapphet.

(Ex. 7) Donna Anna mot Don Ottavio: ”Den mannen dräpte min personlig fader!”

(Ex.

8) Donna Anna fortsätter ”Du vet vad likt hände, dem förbrytelse denne förövat, mig ville denne skända, min ...”

Nr 10a Aria ”Dock, jag existerar dårad” (it. Dalla sua pace). då Don Giovanni skulle äga premiär inom Wien våren 1788 ville tenoren Francesco Morella ej sjunga arian ”Il mio tesoro intanto” (nr 21).

Mozart komponerade då mot denna innerliga kärlekssång till Ottavio (ex. 9), fylld från musikaliskt estetik samt välljud. han satte in den mellan Donna Annas häftiga eruption samt Don Giovannis obändiga ”champagnearia” (ex. 10). Numera sjunges allmänt båda tenorariorna.

(Ex. 9) Don Ottavios inledande aria. ”Dock existerar jag dårad från dina tårar, ser jag din vrede ...”

Nr 11 Aria ”Jag tillsammans champagnen" (it.

Fin ch’han lågland vino). då Leporello berättar hur han lurat Masetto samt förödmjukat Elvira blir Don Giovanni upprymd samt tänker vid ”böndernas kelna töser” liksom han inbjudit mot kvällens fest. inom sin aria, virvlande snabb (ex. 10), sjunger Don Giovanni ut sin dionysiska livslust inom enstaka dansande ihärdigt upprepad kontradansrytm inom 2/4, stödd aven mäktig orkestersats.

Detta existerar vid sitt sätt Don Giovannis katalogaria: han tänker tillsammans med många alkoholhaltig samt dans – menuett, follia, allemand – komma ovan nya flickor samt vid således sätt öka ut sin inventering tillsammans tiotalet nya namn. Sedan start från 1800-talet besitter denna aria kallats champagnearian; ett tysk översättare transformerade termen vino mot champagne, enstaka beverage såsom fanns föga känd vid Mozarts tid.

(Ex.

10) start från Champagnearian. ”Jag tillsammans champagnen kröner kampanjen, ni ordnar festen, fort skall detta gå!”

Nr 12 Aria. inom en recitativ äger Zerlina försvarat sig mot Masettos förebråelser på grund av för att denna övergav honom samt gick tillsammans med Don Giovanni vid deras årsdag av förlovning. inom arian ”Slå, slå då, min Masetto” (it.

Batti, batti, o bel Masetto), säger Zerlina sig vilja vänta vid hans stöt, from liksom en lamm (ex. 11). Hennes älskliga toner omslingras från solovioloncellen. då denna känner hur Masetto ger tillsammans sig går denna ovan ifrån 2/4 mot den rörligare 6/8 taktart till för att fira försoningen. inom hennes uttryckssätt finns en koketterande drag likt röjer för att denna ej existerar helt uppriktig.

(Ex.

11) Zerlinas inledande aria. ”Slå då, slå då min Masetto, slå ni din Zerlina lilla ...”

Nr 13 Final. Masetto samt Zerlina träter ifall hennes svaghet på grund av Don Giovanni, vilket kommer samt bjuder in samtliga mot kvällens fest (kort manskör). denne fortsätter sin kurtis tillsammans med Zerlina inom kärleksfulla förändringar (andante), enstaka fortsättning vid duetten inom nr 7.

Zerlina mjuknar. då Masetto vilket varit gömd oförmodat stiger fram blir tonen påfallande seriös. Don Giovanni tappar fattningen en ögonblick. då denne ljuger angående Zerlina skrattar stråkarna ironiskt inom den annars föga uppsluppna orkestern. enstaka små stor grupp musiker som spelar tillsammans vid scenen agerar vid avstånd inledningen mot den kontradans vilket skall återkomma beneath balen.

Utanför Don Giovannis byggnad intalar tre masker – Elvira, Ottavio samt Anna – sig mod för att vandra bostad mot Don Giovanni. mot tonerna från den menuett såsom senare skall spela enstaka huvudroll beneath festen bjuder Leporello vid sin herres uppgift in dem tre maskerna mot festen.

Casanova och Da Ponte

inom den korta maskterzetten, adagio inom d-moll, ber dem tre inom högtidliga förändringar angående himmelsk rättvisa.

I balsalen bjuds gästerna vid allehanda godsaker, mot spirituell melodier, allegro inom orkestern. Don Giovanni bedårar åter Zerlina, mot Masettos förargelse. beneath maestoso inom orkestern träder dem tre maskerna in. tillsammans med Don Giovanni samt Leporello såsom försångare hyllar samtliga frihet, detta önskar yttra lössläpptheten.

idag börjar balscenen, tempo di menuetto. mot tonerna från enstaka små stor grupp musiker som spelar tillsammans vid scenen startar Anna samt Ottavio denna dans. Don Giovanni till Zerlina inom enstaka kontradans, spelad från enstaka ytterligare små stor grupp musiker som spelar tillsammans vid scenen samt Leporello drar tillsammans sig Masetto inom enstaka allemand, såsom tas upp från enstaka tredjeplats små scenorkester.

Samtidigt klingar alltså den inflytelserik aristokratiska menuetten inom 3/4, den borgerliga kontradansen inom 2/4 samt den folkliga allemanden (ländler, tysk dans) inom 6/8 takt, virtuost koordinerade tillsammans med varandra samt tillsammans med sångstämmorna (ex. 12).

(Ex. 12) Ur balscenen inom inledande aktens sista, tillsammans med tre små orkestrar vid scenen.

Ensemble inom agerar menuett inom 3/4 takt, II agerar kontradans 2/4 samt III allemand (tysk dans) inom 3/8. Don Giovanni sjunger inom 2/4, Masetto inom 3/8 samt tempot existerar tempo di menuetto. Leporello söker erhålla tillsammans med den motsträvige Masetto inom dansen, ”Sparka ej bakut!” Masetto svarar ”Nej, låt bli, nej, nej.” Don Giovanni ansätter Zerlina ”Kom då, sålunda kom min lilla!”

I denna balscen, liksom inom sin sprödhet fordrar en vaksamt hörselorgan, visar Mozart djärvt hur detta låter då flera orkestrar agerar olika danser samtidigt, vilket kunde inträffa mot modell inom karnevalstider.

dock denna medvetna oordning äger sannolikt även ett djupare fras. Den existerar en formulering till den disharmoni, detta yttre samt inre kaos såsom råder samt liksom existerar den demoniske Don Giovannis verk. Spänningen stiger. dem tre små orkestrarna avbryter tvärt sitt spel då Zerlina förtvivlat ropar vid hjälp ifrån en sidorum dit Don Giovanni dragit hon.

Spelet existerar tappat bort eller missat på grund av honom. inom den avslutande stora ensemblen inom livligt tempo sjunger samtliga utom Don Giovanni samt Leporello inom en stort unisono angående hämndens åska.

Andra akten

Nr 14 Duett ”Så avsluta tjata” (it. Eh via buffone). Don Giovanni besitter detta musikaliska initiativet inom detta festliga gräl inom energisk buffastil.

Leporello upprepar ideligen sin herres tongångar – blir inte någonsin svaret skyldig.

Nr 15 Terzett ”O varför skall jag minnas” (it. Ah taci, ingiusto core). vid ett gång komiskt samt tragiskt tecknar Mozart utsökt fint dem tre personerna, deras situation samt karaktärer: Elviras kamp tillsammans sig egen mellan hat samt älskade, Don Giovannis förledande kärleksbetygelser, hycklande dock ändå sålunda nära detta sann eller genuin, slutligen Leporellos grovt komiska fortlöpande kommentarer.

Don Giovanni bryter ned Elviras motstånd tillsammans den sköna uttryck liksom börjar ”Kom ned o ljuva duva” (it. Discendi o gioja bella), samt likt, musikaliskt föregriper den kommande serenaden. Terzetten slutar stilla inom pianissimo.

Nr 16 Canzonetta ”Serenaden”, ”Träd fram, växt fram min sköna” (it.

Deh vieni varenda finestra). på grund av för att vinna ett kammarjungfru tar Don Giovanni mot enstaka lättsam, populär ton. han sjunger mot mandolin samt pizzicato inom stråkarna, detta senare en inom tjeckiens huvudstad vanligt spelsätt. Denna charmfulla visa inom D-dur, verkets huvudtonart, ackompanjeras inom enstaka envist fasthållen rytm: sex sextondelar plus tre åttondelar (ex.

13). Någon kärlekslyrik handlar detta ej angående, däremot insmickrande kärlekslust.

(Ex. 13) Don Giovannis serenad. ”Träd fram, växt fram min sköna, min låt besvär dig!”

Nr 17 Aria ”Först ni, går hit” (it. Meta di voi). Hotad mot existensen vänder Don Giovanni, vid autentisk buffamanér utklädd mot Leporello, situationen mot sin fördel.

Musikaliskt härmar denne mot för att börja tillsammans med Leporello dock förändras snart mot sitt eget tungomål. Mozart betonar hans list samt grymhet dock även hans självironi samt vitalitet.

Nr 18 Aria ”Om ni existerar fredlig” (it. Vedrai carino) (ex. 14.) Denna fulländade aria andas ömhet samt uppriktig älskade mot skillnad ifrån musiken inom nr 12.

Lyssna mot modell vid den uppåtgående figuren liksom altfioler samt fängelse inom agerar inom takt 3 samt 4. Zerlina, likt Mozart måste äga tyckt många angående, ger oss all operans enda scen från äkta försoning samt harmoni. likt många från musiken kring Zerlina samt Masetto tycks den äga sina rötter inom tysk folkton.

(Ex.

14) Zerlinas andra aria. ”Om ni existerar fredlig, söt samt beskedlig vet jag en medel vilket underverk gör.”

Nr 19 Sextett ”Ensam, isolerad på denna plats inom natten” (it. Sola, sola in bujo loco). Denna stora ensemble, formellt framvuxen ur den italienska buffan, närmar sig mot omfånget dem båda finalerna samt besitter enstaka motsvarande med känsla för musik resning, både vokalt samt instrumentalt.

Den består från numeriskt värde delar, den inledande samt längsta inom tempo andante, den andra inom molto allegro. Sedan Donna Elvira sjungit angående sin dödsfruktan (ex. 15) samt den mot sin herre utklädde Leporello ifall sin lust för att komma undan, träder Ottavio samt Anna in. Innerligt samt nobelt ber denne hon för att avsluta ledsen, denna svarar inom undersköna fraser för att endast döden är kapabel förstå hennes klagan.

Zerlina samt Masetto kommer mot, den föregivne Don Giovanni existerar inom massiv fara. Elvira ber till hans liv dock dem fyra andra svarar angående samt ifall igen nej – enstaka parallell mot scenen tillsammans med furierna inom Glucks ”Orfeus samt Eurydike”. sålunda visar sig Don Giovanni bara artikel Leporello. Den snabba slutdelen inleds från den skräckslagne Leporello tillsammans orden ”Tusen vilda tankar” (it.

Mille torbidi). denne kämpar emot dem andra likt även dem existerar häpna samt förvirrade.

(Ex. 15) Donna Elvira startar sextetten. ”Ensam, isolerad denna plats inom natten, hjärtat träffar således hårt från ängslan ...”

Nr 20 Aria ”Nåd mitt nobla herrskap” (it. Ah pietà, Signori miei).

Leporello söker undkomma straffet till för att äga uppträtt likt sin herre samt lurat Elvira. Inledningsfrasen existerar hämtad ifrån sextetten. han skyller inom livligt tempo ifrån sig allt vid Don Giovanni, vänder sig inom tur samt ordning mot Donna Elvira, vädjande, mot Zerlina, kategoriskt, samt mot Don Ottavio, förläget. Masetto nonchalerar han.

Nr 21 Aria ”Till den mitt hjärta korat” (it.

Il mio tesoro intanto) (ex. 16). Efter vilket såsom för tillfället förevarit existerar även Don Ottavio övertygad angående Don Giovannis lån. inom detta start recitativet talar han ifall för att dra saken inför domstol dock inom arian ser denne sig egen likt enstaka krigare vid liv samt död, på grund av sin älskad Donna Anna.

Denna undersköna aria, vilket alltså plats tillsammans inom tjeckiens huvudstad 1787 dock ej inom Wien året därpå, ströks länge vid Kungliga Teatern.

(Ex. 16) Don Ottavios andra aria. ”Gå mot mitt hjärtas kära, träd varligt, ja varligt vandra åtad ...”

Nr 21b Recitativ samt Aria. detta start recitativet – ”Så djupt förtappad o gudar” (it.

In quali eccessi o Numi) – existerar fyllt från ångest. Donna Elvira känner för att Don Giovannis undergång existerar nära. inom arian ”Han förrått mitt hjärtas trånad” (it. Mi tradi quell’ alma ingrata) (ex. 17) existerar denna kvar hämndgirig dock medlidandet tillsammans Don Giovanni tar alltmer överhand. Arian besitter formen från en rondo var refrängen återkommer tre gånger.

Grundtonen präglas från ett hjärtats bekymmer, understödd från ständig åttondelsrörelse inom orkestern tillsammans klarinett, fagott, flöjt samt cello såsom bärande instrument. Detta siffra nykomponerade Mozart till Wien 1788.

(Ex. 17) start från Elviras sista aria. ”Han förrått mitt hjärtas trånad, mitt hjärtas trånad.

Förutom den litterära figuren Don Juan fanns det vid tiden för kompositionen av Don Giovanni en legendarisk kvinnoförförförare: Giacomo Casanova

vilket jag lidit ...”

Kyrkogårdsscenen. inom förakt till platsens helgd berättar Don Giovanni inom seccorecitativ på grund av Leporello ifall sin senaste flickjakt. Mitt inom Don Giovannis hånskratt börjar Kommendörens staty för att tala: ”Du skrattar denna kväll dock ej inom morgon” (ex. 18). han beledsagas främst från tre basuner vid scenen.

Mozart använder dem på grund av inledande gången såsom operakompositör tillsammans med förebild närmast ifrån ”Alceste” från Gluck såsom hämtade dem ifrån kyrkomusiken. Kommendörens tonfall står även kyrkomusiken nära.

(Ex. 18) Kyrkogårdsscenen. ”Desto bättre!” utropar Don Giovanni ovan tillsammans en högljutt skratt. inom nästa ögonblick börjar statyn prata, ”Du skrattar denna kväll dock ej inom morgon”, ackompanjerad huvudsakligen från tre basuner.

Nr 22 Duett ”Högt ärade herr marmorstod” (it.

O statua gentilissima). vid befallning från sin herre vänder Leporello sig mot statyn tillsammans med inbjudan för att komma vid supé senare vid kvällstid hemma hos Don Giovanni. Då den vettskrämde Leporello ej får en klart svar, inviterar Don Giovanni, alltjämt oberörd samt hånfull, personligen statyn mot måltid. Svaret existerar en långt ja, sforzando följt från piano, ackompanjerat endast från numeriskt värde horn vars ton går genom den mjuka näringsrika vävnaden som finns inuti ben viktig för produktion av blodceller samt ben.

Detta existerar skratt inom dödens skugga.

Nr 23 Recitativ samt Aria. Då Ottavio finner Anna grym såsom inte någonsin ger honom besked svarar denna inledningsvis inom en orkesterrecitativ risoluto, ”Jag hjärtlös?” (it. Crudele!), sedan inom arian ”Säg mig ej” (it. Non mi dice). Den äger numeriskt värde delar, ursprunglig ett larghetto-sats, sedan en något snabbare tempo: ”Kanske, kanske” (it.

Forse, forse). inom den inledande ber denna vemodigt för att han skall stilla sin längtan, han vet ju hur denna älskar honom. inom den andra hoppas denna vid himlens nåd ett ljus. Mozart låter Donna Anna genomgå enstaka liknande tillväxt vilket Donna Elvira. Borta existerar hämndlystnaden ifrån nr 10. Den besitter fått vika till ett viss världsfrånvändhet, ett visionär blick mot höjden.

Mozart lämnar fältet fritt till tanken för att hennes hjärta ej enbart existerar öppet på grund av Don Ottavio utan för att möjligen även Don Giovanni finns tillsammans med inom bilden.

Nr 24 Final ”Bra, därför låt oss då supera” (it. Già la mensa è preparata). mot feststämd melodier inom D-dur superar husets herre, uppassad från Leporello.

en litet kapell från vardera numeriskt värde oboer, klarinetter samt fagotter samt en horn agerar vilket taffelmusik inledningsvis ett ton ur operan ”Una cosa rara”, 1786 från Martin Y Soler, sedan ”hånarian”, ”Som en lamm”, ur Giuseppe Sartis ”Fra inom due litiganti, il terzo gode”, 1782 samt slutligen ett inom tjeckiens huvudstad enormt populär ton, ”Säg avsked lilla insektsart mot nöjen”, ur Mozarts personlig ”Figaros bröllop”, mångtydig inom sammanhanget.

Mitt inom den uppsluppna konversationen tränger Donna Elvira in; blåsarna vid scenen avlöses från bota orkestern inom salongen. inom ett vykort trio förbannar Elvira Don Giovanni vilket ej önskar bli räddad ifrån undergång. denne hyllar ironiskt vinet samt kvinnan, omedveten angående för att faran existerar nära. Leporello konstaterar för att hans herre ej besitter något hjärta.

vid väg ut ger Elvira mot en skri. Leporello går sedan mot utgången dock ryggar åter, även han tillsammans en skri. Tempot ökar mot molto allegro. Stel från skräck stammar Leporello inom kromatiska tongångar för att statyn äger kommit... samt härmar inom sin groteska buffastil statyns tunga steg: ”ta ta ta”.

Då Don Giovanni egen öppnar dörren på grund av för att titta efter vem vilket existerar var, ändras detta snabba tempot mot andante samt tonarten ifrån F-dur mot d-moll.

tillsammans massiv kraft ljuder dem fyra inledande takterna ifrån uvertyren (ex. 1). mot dess toner börjar statyn prata inom psalmodiartade förändringar, dock tillsammans med ideliga stora språng neråt, stundom decimasprång, tio toner. beneath samtalet tycks befälhavare hotfullt växa. Man hör inom orkestern både (ex. 2) samt (ex. 3), vidareutvecklade.

Rytmen inom orkestern existerar den trokeiska (2) lång-kort, lång-kort, ”skruven vilket dras åt”. inom denna storslagna scen beseglas Don Giovannis öde då denne tar statyn inom grabb. detta sker vid termen ”borgen” (it. pegno). från orkesterns skärande ackord för att döma drabbas Don Giovanni från något likt liknar ett högspänd elektrisk stöt.

inom ett våldsam diskussion kräver statyn ånger, bot samt bättring från Don Giovanni. Denne ger sig ej. In inom detta sista existerar han modig, stolt samt värdig.

Slutscenen. Ensemblen, ”Var existerar förbrytaren” (it. Ah, duva è il perfido), brukade strykas vid 1800-talet samt långt in vid 1900-talet eftersom man ville betona verkets drag från tragedi.

Numera äger denna sextett allmänt återtagits. inom den start allegrosatsen får Leporello informera till dem andra angående Don Giovannis död. sålunda följer enstaka larghettosats var den efterlängtat Don Ottavio från Donna Anna får känna till för att denna måste äga ännu en kalenderår vid sig, vilket dem beseglar tillsammans med ömma koloraturer.

Sedan dem övriga – Donna Elvira, Zerlina, Masetto Leporello – berättat ifall sina planer stämmer samtliga in inom den avslutande kanonartade många snabba satsen tillsammans med sens moral för att synden får sin inkomst. Grundstämningen existerar lättad samt optimistisk dock detta mening såsom samtliga håller ut längst bort, fyra takter, existerar inom den italienska originaltexten la morte, döden.

Klas Ralf

Don Giovanni genom tiderna

Man känner ej mot därför många angående ursprunget mot Don Juan-gestalten annat än för att legenden härstammar ifrån Spanien.

inom litteraturen finns Don Juan (spanska, italienska Don Giovanni) på grund av inledande gången inom en teaterstycke från spanjoren Tirso dem Molina 1634 samt flera spekulerade säkert redan då inom vem alternativt vilket såsom bildat modell till författaren. Legenden ifall ädlingen samt Stengästen fanns redan inom den muntliga traditionen, dock man är kapabel även ana ett äkta förebild: Don Juan dem Tassis, kallad greven ifrån Villamediana samt enstaka från monark Filip IV:s hovmän.

Tirsos teaterpjäs gjorde massiv succé, dock fick ej existera isolerad vid scenen särskilt länge. Närmare 500 litterära verk såsom dramer, komedier, epos samt noveller besitter skrivits vid Don Juan-temat förutom en femtiotal Don Juan-operor, baletter samt symfoniska verk. angående man därtill även beräknar dem italienska, franska samt tyska commedia dell’arte-versioner samt bearbetningar vilket finns till marionetteater, finns detta säkert ovan 600 olika verk vid Don Juan-temat.

Några från dem viktigaste återges nedan:

EL BURLADOR dem SEVILLA Y CONVIDADO dem PIEDRA, teaterpjäs från Tirso dem Molina, Spanien 1634

IL CONVITATO DI PIETRA, skådespel från Onofrio Giliberti, Neapel 1652

LE FESTIN dem PIERRE OU LE FILS CRIMINEL, anonym, land i västeuropa 1658

SKÅDESPEL från Dorimon resp.

Villier, land i västeuropa 1659

DON JUAN OU LE FESTIN dem PIERRE, komedi från Molière, Paris 1665

THE LIBERTINE DESTROYED, skådespel från Thomas Shadwell, London 1676

IL CONVITATO DI PIETRA, musikdrama tragica från Andrea Perucci, Italien 1678

LE FESTIN dem PIERRE, opéra comique från Le Tellier, Paris 1713

LA PRAVITA CASTIGATA, musikdrama från Eustacchio Bambini, Italien 1734

DER SCHRECKEN IM SPIEGEL RUCHLOSER JUGEND ODER DAS LEHRREICHE GASTMAHL DES DON PEDRO, anonymt skådespel, Leipzig 1735

DON GIOVANNI TENORIO OSIA IL DISSOLUTO, komedi från Carlo Goldoni, Venedig 1736

DAS STEINERNE TOTENGAST MAHL, ODER DIE IM GRABE NOCH LEBENDE RACHE, ODER DIE AUFS högsta GESTIEGENE, UNENDLICH ÜBEL AN’GEKOMMENE KÜHNHEIT UND FRECHHEIT, anonymt skådespel, Tyskland 1752

DON JUAN, balett från Christoph Willibald Gluck, Wien 1761

DON JUAN, balett från F.

L. Schröder, Tyskland 1769

IL CONVITATO DI PIETRA OSIA IL DISSOLUTO, musikdrama från Vincenzo Righini, tjeckiens huvudstad 1776

IL CONVITATO DI PIETRA, musikdrama från Giacomo Tritto, Neapel 1783

IL DON GIOVANNIOSIA IL CONVITATO DI PIETRA, musikdrama från Gazzaniga/Bertati, Venedig 1787

IL DISSOLUTO PUNITO O SIA IL DON GIOVANNI, komiskt teaterpjäs (dramma giocoso), musikdrama från Wolfgang Amadeus Mozart/da Ponte, tjeckiens huvudstad 1787

IL CONVITATO DI PIETRA, musikdrama buffa från Domenico Cimarosa, Verona 1790

DON JUAN DER WÜSTLING, anonym långnovell, Tyskland 1805

DON JUAN, kortroman från E.

T. A. Hoffmann, Österrike 1813

DON JUAN, marionettkomedi från J. L. Heiberg, Tyskland 1814

DON JUAN, versepos från Lord Byron, England 1819-24

DON JUAN UND faust, tragedi från Chr. Dietr. Grabbe, Tyskland 1829

LES AMES ni PURGATOIRE (DON JUAN dem MANARA), kortroman från Prosper Mérimée, land i västeuropa 1836

STENGÄSTEN, dramatisk dikt från Alexander Pusjkin, Ryssland 1840

ANALYS från MOZARTS DON JUAN-GESTALT inom ”ENTEN-ELLER” från Sören Kierkegaard, land 1843

DON JUAN TENORIO, versdrama från José Zorilla, Spanien 1844

DON JUAN, dramatisk dikt från Nikolaus Lenau, Tyskland 1851

KAMENNY GOST (STENGÄSTEN), musikdrama från Alexander Dargomyshkij, Ryssland 1872

DON JUANS ENDE, sorgespel från Paul Heyse, Tyskland 1883

DON JUAN, symfonisk dikt från Richard Strauss, Österrike 1889

MAN AND SUPERMAN, komedi från George B.

Shaw, England 1903

DON JUAN UND DIE KURTISANEN, fem enaktare från O. A. H. Schmitz, Tyskland 1914

DON JUANS LETZTES ABENTEUER, musikdrama från Paul Graener, Tyskland 1914

DON JUAN, tragedi från Karl Sternheim, Tyskland 1919

DON JUAN, episk dikt från Waldemar Bonsels, land i västeuropa 1919

DON JUAN – efter döden, kortroman från Karin Michaelis, land 1919

LA DERNIÈRE NUIT dem DON JUAN, skådespel från Edmond Rostand, land i västeuropa 1921

DON JUAN EMPOR!, långnovell från Willem von Vloten, Schweiz 1922

DIE DON JUAN-LEGENDE, ett undersökning från psykoanalytikern Otto Rank, Österrike 1924

DON JUAN UND WERTHER, teaterpjäs från Heinz Lipmann, Tyskland 1926

DON JUAN KOMMT AUS DEM KRIEG, skratt från Ödön von Horvath, Tyskland 1937

DON JUAN dem MANARA, musikdrama från Eugène Goossens, England 1937

JOAN VON ZARISSA, balett från Werner Egk, Tyskland 1940

DON JUAN dem MANARA, musikdrama från Franco Alfano, Italien 1942

DON GIOVANNI IN ö i italien, långnovell från Vitaliano Brancati, Italien 1942

MOZART-NOVELLE från Louis Fürnberg, Tyskland 1942

DON JUANS LETZTE TAGE, historia från Frank Thiess, Tyskland 1950

DON JUAN UND faust, musikdrama från H.

Reutter, Tyskland 1950

DON JUAN ODER DIE LIEBE ZUR GEOMETRIE, skratt från Max Frisch, Tyskland 1953

DON JUAN dem MANARA, musikdrama från H. Tomasi, Italien 1956

DON JUAN, skådespel från Henry dem Montherlant, land i västeuropa 1958

DON GIOVANNI, fyra scener från Francesco Malipiero, Italien 1964

LA VERIDICA FINE DI DON GIOVANNI, musikdrama från Renato dem Grandis, Italien 1973

På senare tid besitter den svenske författaren Lars Gyllensten utkommit tillsammans numeriskt värde romaner ifall Don Juan:
inom SKUGGAN från DON JUAN, Bonniers 1975
SKUGGANS ÅTERKOMST alternativt DON JUAN GÅR IGEN, Bonniers 1985

Sammanställning Gunilla Petersén

Don Juan/Giovanni vid Kungliga Teatern

Av detta trettiotal artister liksom sjungit Don Giovanni – Don Juan vid Kungl.

Ett ganska otacksamt jobb som börjar gå Leporello på nerverna

Teatern existerar detta utan all jämförelse numeriskt värde såsom blivit särskilt legendomsusade: Edouard ni Puy samt John Forsell. för att ni Puy blev vår förste samt troligen störste Don Juan äger oss vid sätt samt vis den schweiziske charmörens privata Don Juan-liv för att tacka till. Saken plats den för att ni Puy fanns arbetare såsom sångare samt violinist nära Kungl.

Teatern redan en par säsonger före sekelskiftet 1800. på grund av sina påstådda radikala åsikters skull råkade denne inom onåd hos den misstänksamme monark Gustaf IV Adolf samt blev avskedad samt landsförvisad. inom tio tid levde han idag inom Köpenhamn samt blev var enstaka från detta Kongeliges främsta sångare, särskilt berömd vilket den förste Don Juan nära danska premiären vid Mozarts musikdrama 1807.

inom samband tillsammans med enstaka kärlekshistoria tillsammans enstaka dansk prinsessa tvingades han 1809 flyga eller fly undan ifrån land samt återvände idag mot huvudstaden, vilket gick utmärkt eftersom Gustaf Adolf just blivit avsatt! 1812 knöts han åter mot Operan, idag vilket både sångare samt ledare till Hovkapellet. Just detta kalenderår öppnades teatern vid allvar tillsammans med svensk premiär vid Mozarts ”Trollflöjten” efter för att inom flera tid äga arbetet vid sparlåga beneath den teaternjugge kungen.

Läs mer om föreställningen Don Juan

Ja, detta fanns mot samt tillsammans nära för att operahuset revs. Efter succén tillsammans med ”Trollflöjten” fanns detta 1813 naturligt för att sätta upp den ryktbara ”Don Juan”, särskilt såsom man genom tillfälligheternas spel fått resurser mot enstaka förträfflig sångare inom titelrollen.

Som Don Juan kunde ni Puy vid flera sätt spela sig egen tillsammans sin kraft, sin lättfärdighet samt sitt trots.

han fick även visa upp älskvärdhet, ridderlighet samt segervisshet samt detta oss för tillfället kallar sex. kreditkort sagt blev denne på grund av sin period idealet på grund av Don Juan vid scenen, vid motsvarande sätt vilket Mozart skildrat honom inom musiken. samtliga vid teatern samt inom publiken visste dessutom för att denne Don Juan privat kunde existera enstaka nog därför produktiv förförare.

detta berättas för att maken mot Justine Casagli – vår inledande Zerlina – varenda natt stod inom kulissen på grund av för att värna ifall hustruns dygd ...

Du Puy ej bara sjöng huvudrollen, han ägde även gjort diverse bearbetningar från sceneriet såsom skulle passa honom. Den maximalt uppseendeväckande fanns inom slutet från operan då Don Juan uppslukats från eldsflammor.

inom stället till originalets slutscen var varenda utom Don Juan andas ut ovan för att denne fått sitt straff, lät ni Puy sätta in ett scen inom helvetet. Publiken fick titta Don Juan omgiven från eldslågor samt avgrundsandar störta sig ifrån bergvägg mot bergvägg tills han försvunnit inom avgrunden. Denna många uppskattade scen fanns kvar ända mot 1855.

Vid sidan från ni Puy fanns flera från detta tidiga 1800-talets främsta artister vid rollistan.

Louis Deland, mera känd vilket komiker inom talroller än operasångare, sjöng Leporello. Sofia Sevelin, född Thunberg, samt vår inledande Rosina inom ”Barberaren inom Sevilla” en tiotal tid senare, plats Donna Elvira. Donna Anna fanns Jeanette Wässelius, storasyster mot den förut nämnda Zerlina / Justine Casagli. Don Ottavio fanns Carl Gustaf Lindström samt Masetto hette Jan Erik Brooman.

Guvernörens, numera Kommendörens roll, sjöngs från koristen Nils Gustaf Norberg.

Om publiken föll till ”Don Juan” sålunda plats pressreaktionen – såsom därför ofta – blandad, på grund av för att ej yttra övervägande negativ. Skalden Oxenstierna kallade stycket ”ett ohyggligt spektakel tillsammans med samtliga tänkbara djävlar”. Wallmark inom Allmänna journalen påstod för att flera kom bara på grund av för att titta dem vulgära helvetsscenerna.

Ytterligare ett periodika kallade ”Don Juan” ”en käringsaga, enstaka pöbelhistoria” samt tyckte detta plats obegripligt för att Mozart kunnat förmås för att notera därför förträfflig toner mot en därför vidunderligt stycke.

Några kalenderår efter premiären, 1818, blev Don Juans påstådda osedlighet mot samt tillsammans riksdagssak.

Den komponerades 1787

inom prästerståndet yttrade prosten säve för att pjäser vilket fanns därför litet anständiga liksom han hört ”Don Juan” existera borde förbjudas. detta blev emellertid inget från tillsammans den saken inom detta redan vid den tiden relativt frigjorda Sverige.

När ni Puy plötsligt dog 1822 ägde denne sjungit inom samtliga dem 34 föreställningarna dittills samt man stod utan Don Juan.

en tid senare övertogs rollen från teaterns förste älskare Per Sällström. han fanns förstås tenor, dock ett stilig karl vilket passade utmärkt inom rollen dramatiskt sett. nära premiären sades detta visserligen inom ett periodika för att denne plats något späd inom rollen. ifall Sällström liksom Don Juan berättas på grund av övrigt för att direktionen inom sin spariver ville dra in vid den kruka autentisk champagne liksom ni Puy ständigt fått kalasa vid inom supsscenen.

Sällström hotade då för att vid golvet hälla ut detta ”brus” han erbjöds såsom belöning. han fick behålla champagnen!

Vid enstaka repris 1833 ägde Elviras roll övertagits från Wilhelmina Enbom. denna ansågs visserligen äga klangfullare samt friskare röst än företräderskan fru Sevelin, dock saknade hennes scenvana samt lätthet inom löpningar.

”Båda damerna lika odramatiska” menade enstaka föga finkänslig iakttagare. nära identisk situation inträffade något kuriöst. liksom Donna Anna debuterade den unga Karolina Lindström samtidigt såsom hennes far sjöng Ottavio samt mor Elise, född Frösslind, plats Zerlina! identisk far Lindström fick strax före julafton 1837 en svindelanfall mitt inom inledande aktens duett tillsammans med Donna Anna, sjungen från Henriette Widerberg.

Föreställningen avbröts samt den store skådespelaren Nils Wilhelm Almlöf, nära den tiden något slags styresman vid teatern, trädde fram samt meddelade för att Lindström blivit åderlåten, enstaka riktig seriös åtgärd. Efter enstaka längre paus bytte man schema (!) samt spelade Adams många populära ”Alphyddan”.

Mozart har skapat en opera med odödliga melodier

Lindström kryade faktiskt vid sig samt fanns kvar ytterligare sju tid nära teatern.

Året efter denna incident blev Lindström på grund av inledande gången avlöst såsom Don Ottavio efter 25 tid. Sångaren hette Pfeiffer samt ansågs lite löjlig tillsammans sina patentartade armviftningar. (Denne Don Ottavio plats unik vid därför sätt för att han faktiskt nära en par tillfällen gjorde Guvernörens roll angående oss skall tro Operans affischer.) enstaka färsk utmärkt Donna Anna nära namn Charlotte Ficker framträdde medan eleven Wilhelmina Fundin såsom Zerlina ansågs äga något svag röst samt mera fanns en ungar än enstaka skälmsk spanjorska.

nära denna period började Henriette Widerberg, den vackra samt begåvade dock utmanande lättfärdiga artisten, alltmer reta ledningen genom sitt slarv. Man försökte erhålla hon för att övergå ifrån Annas roll, liksom denna gjort inom flera kalenderår, mot Elviras. numeriskt värde gånger skickade denna igen Elviras roll mot direktionen samt förklarade för att denna ej ägde någon lust för att agera Don Juans ”gamla avlagda” utan ville behålla Donna Annas område ”ehuru detta ej nöje existerar för att enstaka hel afton vandra omkring samt existera förlovad tillsammans med gubben Lindström samt sörja detta as–t Primme”.

detta sista åsyftar basen Carl namn Preumayr liksom inom flera kalenderår sjöng Guvernören.

1842 sjöngs Don Juan till inledande gången hos oss från ett baryton. Åtminstone påstår sångaren inom fråga, Isidor Dannström, inom sina memoarer för att rollen dittills sjungits bara från tenorer: ni Puy, Sällström samt en par gånger från Julius Günther vilket dock i enlighet med Dannström fick upphöra tillsammans detta vid bas från sin stamning!

inom själva verket betraktar oss nog ni Puy liksom enstaka baryton tillsammans god höjd. Dannström berättar förresten för att varenda hans föregångare förvandlat serenaden mot en bravurnummer samt lagt mot enstaka mängd rullader samt kadenser såsom denne för tillfället rensade försvunnen. Dessutom ackompanjerade han sig egen vid gitarr (menar denne kanske mandolin likt detta skall vara?) inom serenaden vilket denne påstår imponerade vid publiken.

Slutligen berättar Dannström för att denne lät sätta in stand in inom struktur från ett balettdansör inom dem sämsta sprången inom den tillagda helvetesscenen inom slutet.

År 1856 firade man 100-årsminnet från Mozarts barnafödande. vad plats naturligare än enstaka nyuppsättning från ”Don Juan” vid själva jubileumsdagen den 27 januari. Året innan ägde man, såsom förut nämnts, strukit helvetesscenen inom slutet.

inom stället fick publiken för tillfället enstaka färsk sluttablå vilket visade Don Juan liggande krossad bland ruinerna mot sitt instörtade stor byggnad för kungligheter. Denna scen slog dock ej an något vidare vid publiken dock den fick ändå artikel kvar mot in vid 1900-talet. ett fräsch översättning, gjord från kritikern inom DN tillsammans mera, Wilhelm Bauck, användes nära detta situation samt sedan tillsammans med vissa ändringar inom jämnt 100 tid.

Dekoren plats signerad Emil Roberg, teaterns dekorchef. Någon egentlig regissör fanns ännu ej nära denna period. Dirigenten nämns ej vid affischen även ifall oss kunna utgå ifrån för att detta fanns Kungliga Hovkapellets arbetsledare, den legendariske Jacopo Foroni, på grund av övrigt död inom kolera numeriskt värde kalenderår senare.

såsom Don Juan uppträdde idag dalkarlen Rudolf Walin, ett basbaryton. Denne plats mer känd på grund av sitt frejdiga scenuppträdande än på grund av civiliserad låt. Leporello plats den godmodige tungviktaren Carl Johan Uddman, senare ägare mot hus Godthem vid Djurgården, idag matställe. Don Ottavio sjöngs från den tidens ”förste tenor” Olof Strandberg, donnorna Anna samt Elvira fanns Fredrika Stenhammar samt Ida Löwgren.

Zerlina fanns Charlotte Strandberg, maka mot Olof.

Vi fullfölja för tillfället en hopp fram mot 1874. beneath enstaka ”Don Juan” repetition inträffade enstaka incident såsom skulle låta prata angående sig. Den kultiverade samt avgörande barytonen Fritz Arlberg, sedan flera tid teaterns meste Don Juan, råkade inom dispyt tillsammans med kapellmästarna Norman samt Dente.

Orsaken fanns för att Arlberg bad dirigenten hålla nere orkesterns styrka eftersom han ansåg för att orkestern dränkte sångarna, alternativt inom varenda fall honom egen. Detta existerar numera en vanligt tvisteämne mellan sångare samt ledare för musikkapell. ett sådan invändning ägde inte någonsin någon artist vågat komma tillsammans förut samt kapellmästarna, varav Norman pikant nog plats Arlbergs personlig svåger, reagerade våldsamt.

detta blev kansliförhör, Arlberg kände sig förorättad samt lämnade inom begränsad teatern till för att inte någonsin återvända.

Nästa nya ”Don Juan”-uppsättning kom den 27 januari 1906. Även mästarens 150-årsdag firades alltså tillsammans ”Don Juan”. Självskriven inom titelrollen fanns förstås John Forsell såsom nära detta laget nästan fått ensamrätt vid rollen.

då han 1898 sjöng sin inledande Don Juan fick mot samt tillsammans den grinige Peterson-Berger inom Dagens Nyheter erkänna för att Forsell plats ”tillfredsställande” även ifall denne påstods sjunga champagnearian ”stötande självsvåldigt”. tillsammans detta senare menas troligen för att Forsell drev upp tempot våldsamt, något såsom på grund av övrigt kunna höras vid särskilt den senare från dem båda skivinspelningar från arian vilket Forsell gjorde.

Forsells skola samt näste man inom rollen, Martin Oscar, lär förresten äga sjungit sången ännu snabbare. Bland övriga artister inom denna uppsättning kunna nämnas Emile Stiebel liksom Leporello samt Henning Malm likt Ottavio. Magna Lykseth, avgörande Wagnersopran, plats Donna Anna samt den oförlikneliga Caroline Östberg Donna Elvira.

denna pensionerades på grund av övrigt bara en par månader efter premiären. Frithiof Strömberg samt Davida Hesse fanns Masetto samt Zerlina samt Axel Sellergren Guvernören. oss får idag tillsammans med säkerhet känna till dirigentens namn: förste hovkapellmästaren Conrad Nordqvist. Dekoren plats från nya dekorchefen Thorolf Jansson.

filmskaparen nämns ej dock bör äga varit den store skådespelaren August Lindberg likt en par tid anlitades från Operan. Hans sysselsättning blev totalt nedsablat från P.-B.

När John Forsell blivit operachef 1924 drog denne sig inom huvudsak tillbaka ifrån scenen. han gjorde dock många gästspel inom sina glansroller, samt sjöng flera gånger Don Juan.

Nästa mera avgörande Don Juan kom tillsammans Sigurd Björling vilket fick utföra titelpartiet nära nästa jubileumsuppsättning. Den 5 månad 1941, vid 150-årsdagen från Mozarts död, ägde nämligen ytterligare ett premiär boende. Dekoren plats en samarbete mellan dekorchefen John Jon-And samt föreställningens regissör Harry Stangenberg.

Detta samarbete fick en dystert slut inom samt tillsammans med för att dessa båda inom en dygn samt bara någon kalendermånad före premiären hastigt dog.

Don Juan, den störste förföraren av de alla, är omättlig och gränslös och tar vad och vilka han vill

Operachefen Harald André fick rycka in samt överta regin. ledare för musikkapell fanns Herbert Sandberg, inom decennier respekterad likt teaterns Mozartspecialist. Leporello fanns Folke Jonsson, Don Ottavio Arne Ohlson, Donna Anna Henriette Guermant, Elvira Inez Köhler, Masetto-Zerlina plats Sven-Erik Jacobsson respektive Hjördis Schymberg samt Guvernören Leon Björker.

Denna uppsättning blev bara sju kalenderår äldre samt avlöstes redan inom april 1949.

Scenografin plats från Kréhen Crayon, regin från Ragnar Hyltén-Cavallius samt dirigent kvar Sandberg. numeriskt värde nya Don Juan alternerade: ursprunglig Åke Collett, snart avlöst från Carl-Axel Hallgren. Båda sjöng vackert dock ansågs något lättviktiga inom rollen. dem båda donnorna Anna samt Elvira sjöngs från den ännu riktig obemärkta Birgit Nilsson respektive Lilly Furlin.

Don Ottavio fanns Gösta Björling, yngre broder mot Jussi. Jacobsson ägde för tillfället avancerat ifrån Masetto mot Leporello samt han skulle inom sinom period slutföra sin ”Don Juan”- yrkesliv liksom Guvernören! detta unga bondeparet Masetto-Zerlina plats för tillfället Paul Höglund samt Eva Prytz medan Björker tillsammans sin märgfyllda stämma återkom såsom Guvernören.

Nästa premiärkväll, den 28 september 1961, fanns enstaka ovanlig solens tid.

Då begravdes ljus Hammarskjöld samt kurera land ägde sorg. Artikelförfattaren plats vid Operan samt minns ännu den något sordinerade stämningen mitt inom festyran. han minns även Ingvar Wixells härliga låt inom titelrollen samt för att denne tyckte rolltolkningen plats lite väl sympatisk. Leporello denna natt fanns Arne Tyrén, suverän inom rollen sedan 1956, Donna Anna fanns Eva Prytz samt Donna Elvira Elisabeth Söderström.

Uno Stjernqvist sjöng sin Ottavio tillsammans med värme samt skärpa eller glans. Den praktfulla dekoren fanns signerad Sven Xet Erixson samt regin plats från Göran Gentele, till övrigt enstaka från hans många ett fåtal Mozart-uppsättningar. Hovkapellets ledare beneath några tid, Michael Gielen, stod vid pulten.

Vi äger idag nått fram mot den senaste från dem sju uppsättningarna från ”Don Giovanni” vid Stockholmsoperan.

(Fler uppsättningar äger faktiskt bara ”Trollflöjten” samt ”Tannhäuser” nått upp mot, båda åtta var!) en helt italienskt grupp, scenografen Ezio Frigerio, filmskaparen Beppe Menegatti samt dirigenten Carlo Felice Cillario anförtroddes den premiär liksom ägde plats den 8 månad 1974. mot vid köpet till inledande gången inom huvudstaden vid italienska samt inom utfall tillsammans detta kallades verket inom varenda kontext ”Don Giovanni”.

numeriskt värde nya titelrollsinnehavare fick för tillfället chansen: Björn Asker samt Jerker Arvidson, fanns samt enstaka inom spetsen på grund av sitt team nära dubbla premiärer. Övriga sångare plats Erik Saedén/Rolf Cederlöf liksom Leporello, Gösta Winbergh/Tord Slättegård vilket Don Ottavio, Margareta Hallin/Hillevi Blylods liksom Donna Anna, Laila Andersson/Elisabeth Söderström likt Elvira.

speciell succé ägde Loa Falkman samt Sylvia Lindenstrand likt Masetto samt Zerlina (sjöngs även från Bo Lundborg samt Birgit Nordin.) befälhavare plats Arne Tyrén alternerande tillsammans Sten Wahlund. Någon riktigt massiv publikframgång blev ej föreställningen. möjligen plats orsaken för att den breda publiken ej är kapabel smälta enstaka utdragen, komisk musikdrama vid originalspråket då man knappast begripet en mening från vilket liksom sägs samt sjungs.

Hursomhelst lades föreställningen ned efter numeriskt värde månader samt fjorton föreställningar. Sedan dess äger Don Juan lyst tillsammans sin frånvaro ifrån Operan inom fjorton säsonger – något såsom man tidigare ej varit inom närheten av.

Sune Hofsten